4.5 / 5- 3.87 社区评价
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与Shady Records签约既是礼物也是诅咒。屠宰场加入了嘻哈历史上可能是最受欢迎的司仪，使它的知名度提高了十倍。但是，正如Obie Trice，Stat Quo，Bobby Creekwater甚至D12之类的艺术家所知，在Shady建造的房屋中，事情并不总是那么乐观。似乎与外界的艺术家隔绝了，由Jimmy Iovine介入，并由Slim本人大力参与，这是一个歌迷见过很多次的故事（如果艺术家的专辑甚至掉了，那就是）。但是，看来屠宰场是另一种动物。与上述艺术家不同，罗伊斯·达5'9，乔·布登（Joe Budden），乔尔·奥尔蒂斯（Joell Ortiz）和《弯曲的我》（Crooked I）各自都具有至关重要的（即使不是在商业上）成功的职业生涯。每一个都经历了麻烦，而且都不需要创造性的培育。换句话说，Slaughterhouse处于优势地位，可以利用Shady Records必须提供的东西 欢迎来我们家 并且不屈从于它的任何陷阱。
瑞安·罗伊斯 da 5'9 的书
令人毛骨悚然的介绍之后，我们的房子就弹出了Eminem-Slaughter的连接，简洁的剪裁（除了喜怒无常的全副歌由 晴空灰 ），充分展示了屠宰场的面包和黄油-超脱俗的抒情。罗伊斯从一开始就告诉歌迷为什么会在这里：我只想成为最邪恶的司仪/同时尽可能真实地表现/混乱，疾病，谋杀，恐怖/这些都是形容我的光环的词语/ G Rap，Ras Kass，Kunrupt，Redman /我被那块布割掉了，关于我的押韵？你真是个死人/…我正试图成为生病或生病的最恶心的黑人/如果我碰巧没做到，那简直就是一车祸。棺材和掷都是可以跳过的，前者的特征是疲惫的布斯塔韵（Busta Rhymes）听起来没那么真实，后者则包括令人难忘的性爱谈话。该项目再次凭借锤子舞获得了成功，从头衔一直到每个小节都很聪明。 Throw It Away离开左侧场地，这真是令人惊讶。波特先生的节拍是直截了当的，是为Swizz Beatz的娱乐性歌唱合唱品牌量身定制的。甚至有人一直在计划Porter悄然崛起为Hip Hop最受欢迎的制片人之一，也会对此印象深刻。斯凯勒·格雷（Skyler Grey）的小调在Rescue Me（即我需要医生2.0）上有点老了，而专辑的其余部分则表现出了预期的效果：一些衷心的削减（再见），一些在蜡上的气球（将其停放到侧面） ），以及更多密集的歌词。
经过80分钟38秒后，听众对屠宰场了解到了什么？他们可能是当今嘻哈中最有韵味的人，而且很可能属于那场有史以来的对话（作为熟练的主持人）。但是每个人都已经知道这一点。和 欢迎来我们家 ，屠宰场（Slaughterhouse）在某种程度上已经设法改善了已经荒唐的技能。交付过程更清晰，条形更紧密-也许每天在工作室里受到Eminem的挑战，对讨厌的主持人都产生了影响。但是不幸的是，听众很难找到其他方式的发展。听说过麦克风或其他许多SH剪裁的人（更不用说其成员的个人目录），任何人都知道Royce，Budden，Crooked和Joell会对麦克风造成的损害。很遗憾， 我们的家 感觉就像是（极端）浓稠的伤口削减的汇集在一起。专辑缺乏方向性，其美感（抒情意象和音乐作品）似乎受Shady的影响有些过分。最终，有不计其数的酒吧值得一试，但是Slaughterhouse的功能不胜枚举。以前项目中的歌曲《 Move On》和《 Rain Drops》就是证明。当Slaughterhouse致力于成为艺术家（不仅仅是抒情杂技演员）时，Hip Hop游戏将真正感受到该团队的影响。
