从一开始，嘻哈文化就以许多不同的元素为基础。从技术上讲，这些内容包括涂鸦，DJ和霹雳舞，但随着时间的流逝，就像其他任何东西一样，这些元素以不同的形式呈现，存在子流派，尤其是与不同地区对文化的理解方式有关。嘻哈纯粹主义者喜欢粘性的话题，即南方是否以某种方式破坏了嘻哈。如果我们要讨论这一点，那么就在上面加一个地址：亚特兰大。问您真正想问的问题：亚特兰大是否毁了嘻哈音乐？这个城市实际上是南部音乐圣地的中心。自2000年代初以来就是这种方式。在1999年，无论说唱迷们是否愿意将它送给他，卢达克里斯（Ladacris）直奔主流，重申南方确实有话要说， 以防万一忘记了3000个著名词 。在这方面，南方一直在不停地谈论15年，有些人对此感到厌倦。
这是排行榜的状态，事实是，具有纯正旋律和轻快抒情的说唱歌曲优先于纯粹主义者所说的曲目，实际上是在说些什么。亚特兰大质量控制音乐公司首席艺术家经理里奇（Rici）– 米戈斯人 和 和Maco -认为说唱和嘻哈音乐之间存在差异，他承认虽然说唱音乐不是一开始的，但南方为嘻哈音乐做出了重要贡献。如今是陷阱说唱。我的球员Migos说唱，但Young Greatness是Hip Hop。里奇还与DC的自己的维莉（Wale）进行了广泛的合作，因此，尽管她是亚特兰大人，但她对文化差异深有体会。
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她补充说，丰富孩子的说唱。 [OG] Maco是一位混有所有这些的摇滚明星。纽约甚至不再是嘻哈-他们是说唱歌手，他们希望来自南方，而不是坚持使用嘻哈[基本知识]。他们试图从[南方之声]中窃取，从而破坏了说唱！现在，就像某些词在某些圈子中那样具有煽动性，这是以前提出的论点。精彩与 乔伊·巴德A $$ 尽管如此，纽约市内很少有艺术家至少没有尝试过南方配方。最终，Rici说：The South赢了，那么Hip Hop怎么会毁了呢？
在梅森-迪克森（Mason-Dixon）线以下，特别是在亚特兰大，大多数音乐在脱衣舞俱乐部中被打破。舞者确定正在播放的歌曲是否很热，并且能量迅速在整个俱乐部中移动，然后在整个城市中移动，然后传递到东南地区的其余部分。因此，当提出一个如此尖锐的问题时，每个人都争先恐后地找出问题的根源。
由经理尼克·洛夫（Nick Love）运营的亚特兰大联盟DJ掌握了全市脱衣舞俱乐部的唱片记录，随着工作人员扩展到迈阿密和底特律，他们的影响力进一步扩大。艺人付钱给联盟在预定的时间内旋转他们的新音乐。如果听起来像是在鞋展上大放异彩，那么很有可能，它将脱颖而出。请记住：脱衣舞俱乐部开始了未来的攀登。但同样，这不是社交圈的成员，而是女孩们的反应。话虽如此，如果像Coalition这样的圈子没有平庸的艺术家愿意花钱，“最糟糕”的说唱歌曲（“毁灭”嘻哈的类型）是否还能在大众中流行呢？联盟DJ圈子和其他类似圈子是否手上沾满鲜血？爱解释诚实的回答是“不。”我觉得我的家伙是城市中音乐的工具，选择和途径。我认为，如果您要制作适合俱乐部人群的音乐，那么我们就在那里。我们和广播一样有很多资源，或者是混音带，也可以是MTV，BET…
洛夫（Love）是佐治亚州迪凯特（Decatur）的本地人，这座城市位于亚特兰大的东侧，这里有许多说唱歌手，有些人可能会说，这绝对不是嘻哈音乐。他说，一旦群众开始讲关于某人或某事的故事，就很难改变其叙述方式。因此，如果您一直都知道纽约是某种方式或洛杉矶是某种方式，则很难改变您的看法。他的观点是，在1980年代末至1990年代初，当南方以低音音乐而不是韵律的抒情内容而闻名时，其他所有地区也都树立了身份，无论是东北地区的坚定歌词还是G-Funk颠簸和西海岸的社会评论。
多年来，我们以战利品震动声而著称，Love细腻入微。然后陷入困境、,啪作响和陷井-亚特兰大正处于这种循环中。如果您听回那段评论，那么[OutKast首次亮相时]就像是人们以为我们很弱智，就像“哦，哇，你们都可以串句”在一起……'那就是我们现在所在的位置。
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这是南方签下的一笔单笔交易，但音乐业务就是这样：一家业务。尽管有些人对Hip Hop的本质迷失在南方的东西上感到不安，但我们必须记住，还有像Big K.R.I.T.，J Cole，Jeezy和T.I.这样的艺术家。近年来在行业中脱颖而出。蒂普的经纪人和Grand Hustle联合创始人杰森·盖特（Jason Geter）颇具讽刺意味，他来自三州州地区。他承认，这里到处都有一些小骗子。就像纽约在各地到处发生了许多骗局一样。无论是哈莱姆奶昔还是鸡肉面条汤……作为嘻哈迷，我都可以说南方有一些，纽约有一些，西海岸有一些。他继续指出，吸盘首当其冲的主要原因是唱片公司的过失，他们不顾一切地赚钱而拼命赚钱。
当然，对于每位职业艺术家来说，都有7个单打奇妙的奇迹，但这仅仅是音乐行业，对吧？我认为孩子Raury在职业生涯上具有真正的造shot。 Geter添加了名称，并以2 Chainz和Killer Mike为例。当谈到蒂蒂·博伊（Tity Boi）长期在行业中的存在而受到挑战时，盖特（Geter）认为是的。他出门了，但是直到它发生，它才发生。您出门在外，但并不是没有人关注您。说实话。这是真的。像杀手迈克（Killer Mike）这样的艺术家，目前正处于说唱职业生涯的巅峰时期，是《 Run the Jewels》的一半，在对话中不能打折。这在很大程度上与市场营销有所不同。许多艺术家一直在争论一个问题，那就是在纽约新闻发布会上，他们会打开收音机，听起来好像是亚特兰大电台。艺术家喜欢 年轻暴徒 和Rich Homie Quan在其他任何地方一样发射无线电波。唱片公司会抢购可能受到重大打击的南方艺术家，然后将他们推倒并放下，然后再放到下一个。人们如今喜欢跳舞，对艺术家的忠诚，甚至对艺术家的发展，都是过去的遗物。
在Geter可能将这些单项计划归咎于行业的情况下，Love暗示责备可能完全落在某些同事的肩膀上。他耸耸肩，我不认为我的一些同龄人会在意。就像‘随便只要我有钱就可以赚钱，或者我的艺术家不断发亮，或者我的艺术家唱片不断涌现。’这些人中有很多人不在这里，所以他们不在乎。他们从任何地方搬到这里来赚钱，所以他们没有真正的动力来保护和发展亚特兰大。
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这是一个普遍的说法，尤其是在亚特兰大市区的界限内，那些在城市出生和成长的人感到移植似乎对南部嘻哈的自然发展产生了负面影响。在亚特兰大这样的小城市/大城镇中，外地居民的比例徘徊在45％左右，这是一个有效的论点。
但Luda的《扰乱和平与Geter》中的Chaka Zulu之类的人不是亚特兰大的人，甚至在嘻哈之外都为这座城市做出了英勇的努力。例如，盖特（Geter）最近一天的大部分时间都在亚特兰大最臭名昭著的街区之一的藤城（Vine City）（又称虚张声势）上，致力于恢复全美第一个综合公园。他说爱的观点是错位的。
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我觉得[我和Chaka]是两个人以许多方式帮助了这座城市，而普通人甚至不了解其影响力-不仅在城市之外，而且在城市内部。我个人而言，我完成了超过99％的任务 从 亚特兰大 为了 亚特兰大。那是真实的，你可以问市长‘回合，他笑着说。盖特补充说，谈到公园的那一天，我要告诉你。我在那里。我没看到[没有人来自亚特兰大]，老实说，邀请我的是纽约人。我们和另外两个与嘻哈无关的人坐下来。所以我认为这只是一个解决方案。回到黑胡说。
他说，我们希望其他人会慢慢做。但是据我们所知，在过去的15年中，查看图表，没有人关上东海岸和西海岸的大门。在这些市场上，没有人关门。
南方只是一路狂奔，它是如此明显，盖特（Geter）分享了一下，暂停了一下。现在又回来了。西海岸有一些优秀的艺人走出来，但说实话，纽约仍在努力扎根，我明白了。我从那里来。
纳丁·格雷厄姆（Nadine Graham）在纽约布鲁克林繁殖，但居住在亚特兰大都会区。她与人合办了名为“ Day 1 Radio”的城市生活节目 ABLRadio.com 。格雷厄姆（Graham）痴迷于歌词，尽管她可以尽其所能“击中Quan”。她是为Revolt，Billboard和The Boombox撰写的。
