我记得过去曾在快餐店喝过梭菌素/严格遵守我的梦想，但感觉就像我将是最后一个家伙/谁能在这说唱中做到这一点，我以为他们不会去看我孟菲斯/就像他们看着田纳西州的时候/不知道嘻哈在我们里面… -MJG，“付费”，Eightball和MJG撰写。
之后 第57届格莱美年度奖 今年播出，有两个有趣的反应。一群Hip Hop歌迷集体松了一口气，因为Iggy Azalea并未凭借留声机获得“最佳新人”和“最佳说唱专辑”的殊荣。另一群人对坎耶·韦斯特（Kanye West）反复表现出比自制酒会在酒后大叔中表现出更少的自制力的能力感到困惑和困惑，后者在家庭聚会中一再找到生气的方式，将所有人赶出家门，然后昏倒。混音中的某个地方，肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）赢得了和解格莱美奖，但他不在场，因为他忙于制作另一张很棒的专辑。
我发现以上所有内容都很有趣，因为Hip Hop都已经来过这里。在艺术家大吃一惊，希望嘻哈音乐成为主流之前，商业巨人开始发脾气，扮演欺负人的角色，并且通常忘记了有时开创性的嘻哈音乐是在主流媒体无法识别的地方，甚至是那些其知名度很高的地方创作的。我们自己几乎不承认存在。以上所有事情都发生在1995年的第二届年度来源奖中。那是我们所有的棘手，光荣的事情。当我们期待麦迪逊广场花园的派拉蒙剧院（Paramount Theatre）成立20周年纪念日时，在接下来的二十年里我们学到了什么？
到广播电台，我已经厌倦了耐心/不再是说唱歌手的种族主义者，地区仇恨者/观众，独裁者，在门口的检票员/太离谱了/您不知道自己让我们多么恶心/我想像在拉斯维加斯的筹码一样扔掉它/但这是南方的，面对它/如果我们太简单了，那么你们都不懂基础知识… -Lil Wayne，射手。
就像坎耶（Kanye）的废话格莱美（GRAMMY）关于艺术性的长篇故事（好像我们的勋爵和救主碧昂丝需要某人代表她游说…两次）一样，很容易让1995年Source Awards的气质爆发使您迷失了该节目的真正亮点。是的，苏格·奈特（Suge Knight）走上舞台，对普菲（Puffy）进行了明显的枪击，他说：“那里的任何一位艺术家都想成为一名艺术家，并且想成为明星。”记录中的所有内容，跳舞-来到《死囚牢房》。由于奈特似乎正在延续他的历史，即大约20年后做出的错误决策的历史，所以我不能说我们从他的言论中学到了什么。不，最重要的是在OutKast获得“年度最佳新人”奖之后，Andre 3000在简短的嘘声中作了简短的发言：
但是，就像这样……我对那些心不在close的人感到厌倦。就像我们有一个演示磁带，没人想听。就是这样南方有话要说。这就是我要说的。
我认为，安德烈（Andre）的声明迫使嘻哈（Hip Hop）的大部分人照镜子，并承认在整个区域睡眠。梅森-迪克森铁路线下方制作了开创性的音乐，但就像格莱美委员会所做的那样，许多评论家和歌迷都忽略了创新材料，而选择了更受欢迎或商业上成功的票价。您不需要历史课程就可以知道事情的结局。 ‘Kast售出了数千万张专辑，并加入了有史以来最伟大的说唱乐队的讨论。时至今日，Southern Rap仍然一如既往地占据主导地位，历史的后视镜将“ Dre”端庄的异国情调描绘为起点。有什么方法可以衡量Dre声明的影响力吗？如何衡量过去20年中南方对嘻哈的影响？
但是现在您开始生气了，哈哈哈/噢，是的，所有人，苏加，他得到了那柔滑的南方画架/我的每一颗牙齿都被咬住了，所有的我都得到了金子/我'非常结实，我们不想要任何不好的血液/但是，有些，有些，/黑鬼认为他一定要比我更好，心态更好/黑鬼真的认为他比我有能力... -Cee Lo，我将由Goodie Mob逃走。
在谈论南方对嘻哈的影响时，我认为您正在考虑两件事：数量和质量上的影响。定性地说，如果有人说，《南方正在运行说唱》，您会看到许多高调的说唱歌手使用了南方的制作人，例如Mike WiLL Made IT，Timbaland和Pharrell，南方统治的想法通过了众所周知的视力测试。如果南方以外的艺术家穿着格栅，使用受到南方影响的节奏，并在他们的专辑中加入南方司仪，那么这很有用，但是您仍然没有 证明的 任何事物。最好看看南方对自己的影响，而不是看看南方如何影响其他地区。
我认为安德烈（Andre）为许多南方艺术家定下了基调，就像：“伙计，我们不必改变，”子午线密西西比州本地人Big K.R.I.T.指出。 ‘我们不必改变自己的风格。我们不必遵守。我们可以做我们想做的事情，也可以做我们想成为这些记录的人。’
我会同意K.R.I.T.并辩称，在OutKast之后，与直接或风格上有联系的艺术家转移到东海岸，例如MC Shy D（曾是Afrika Bambaataa的表弟）或Kilo。转向的是代表当地发生的事情的材料。许多南方歌曲的模板都来自Drag Rap（又名Triggaman），该歌曲最初是由皇后二重奏The Showboys制作的。尽管Triggaman永远是各种各样的主食，但区域性艺术家却看到了商业性和重要成功，声音在各自领域中更具代表性。
我认为在过去20年中，那些在商业上和关键方面都非常成功的地区艺术家是找出南方对嘻哈整体产生多少量化影响的关键。这不是一门精确的科学，但是衡量给定时间段内R＆B / Hip-Hop首张专辑的百分比是一种显示Southern Rap量化影响的方法。为什么？区域性专辑可以成为白金唱片，但常识和《三叠》的声明暗示着仍然可以忽略这类专辑的事实。格莱美奖和源奖之类的颁奖晚会奖励个人商业成功的更高水平。我在看 广告牌 该杂志的最佳Hip Hop / R＆B专辑首次亮相，因为我认为，当唱片公司加入R＆B专辑归类时，要成为畅销唱片，就必须真正商业上超越。以1995年的Source Awards为例，这似乎是16个奖项中只有一项授予艺术家的基本逻辑 不是 来自纽约或加利福尼亚。
这很容易让您轻松上手/使用自己的词库进行英语课堂/像这些日子中的一样，我将成为一名说唱歌手/但我的所有经文都将被借用/所以我将从所有这些南方艺术家那里得到/主流从未听说过/回收他们所有的行话/并确保我把我的话搞砸了… –大K.R.I.T.，山奥林巴斯。
前海滩上的肖恩
自从Nielsen SoundScan从1991年开始跟踪销售数据以来，从1991年到1996年，只有四张Southern Rap专辑在首位亮相。这些专辑是1992年的专辑 完全被淘汰 亚特兰大二人组克里斯·克罗斯（Kris Kross）的作品，1993年 直到死亡将我们分开 由Geto Boys撰写， 世界是你的 由Scarface撰写，以及 ATLiens 由OutKast在1996年提出。这并不意味着南方绝对安静。
MJG指出，门可以感觉到有人在敲门。 他和8Ball的 世界顶级 与塔格·庞德（Tha Dogg Pound）竞争 狗狗食品 是在1995年11月的第一周为该国的Hip Hop / R＆B专辑发行的。我们所有人都在同一时间出来。他们在敲门，在敲门，那是在那时才建立起来的。我认为这就是安德烈（Andre）必须从胸口拿走的原因。我们在敲门，我们在那里。好像我们没有被听到，但是到那时为止它已经建立起来了。我认为这是南方第一年真正的突破。
如果您不熟悉Southern Rap，那么可能很容易错过Big Mike's等热门歌曲 有点严重 ， 首次出现在＃54点 广告牌 杂志的前200张专辑排行榜。仅在1995年的前六个月中，UGK，3-6黑手党和Augball＆MJG都在图表上花费了大量时间。从最准确的意义上来说，这是无知。南方以外的大多数媒体不仅没有意识到像Mystikal或Augball＆MJG这样的艺术家定期作图，而且他们也无法与被淘汰的白金南方艺术家（如69 Boyz）进行区分。
试图通过修正主义历史的眼光看待1995年的Source Awards，并说Andre 3000的声明带出了许多南方司仪。但是，轶事和统计证据表明，在派拉蒙剧院的人群开始嘘声之前，南方说唱歌手正在制作大量具有开创性的，商业上成功的音乐。南方没有人像Death Row一样，始终如一地打入多白金销售的高层。这里的反驳是，在东方，包括《坏男孩唱片》在内的任何人都不是。因此，尽管东方人以其娴熟的技巧而受人尊敬，而西方人以其商业性的销售和风格而受人尊敬，但大多数评论家都几乎忽略了南方人。回顾1995年的Source Awards，您会发现16个奖项中有9个是去死囚或坏男孩的艺术家的。其余人员分为Wu-Tang氏族，Mary J. Blige，OutKast，Mad Lion，Ice Cube，Eazy-E和Run-DMC。
噢，你们所有的黑鬼都还没为我准备好，/但是如果您想要我，谁会被夹住/我被炮弹束缚了，看着我扔下我的第一个回合球/这是我们的事，现在已经做好了您已被逐出/现在承认，操阴阳，您在我背后胡德评论家先生说话... -Mystikal，胡德·批评家。
如果说OutKast（可以说是有史以来最伟大的嘻哈乐队）在某方面受到称赞，那就是它带来了一个毫无疑问的Southern Rap品牌，该品牌在商业上很成功，却没有流行，也没有植根于纽约B-Boy文化。那是不小的壮举。由于它涉及引起Hip Hop集体关注南部地区发生的事情，因此我认为任何一方都不能要求采取这种行动。我认为南方的崛起归因于时机，机会，国家平台和空前的商业曝光的完美结合。
Mystikal在2002年6月号的《 氛围 。他非常相信，他洗了每个人。他的推动力如此之大，以至于你不得不和他一起去。就像一个丑陋的家伙想要生一个女孩。毅力，动力和决心可以使您获得胜利。
诸如No Limit和LaFace之类的较大品牌提供了主流推销和分销，而Rap-A-Lot和Suave House等公司则为它们提供了帮助。安德烈阐明了数以百万计的粉丝在UGK，Geto Boys，8Ball＆MJG，2 Live Crew和3-6 Mafia上的表现。并通过吸收以上所有内容并共同使用它们（记住将Dungeon Family的Hootie Hoo回收成同一个名字），Master P在1996年至1999年间移动了1500万张专辑。声明吗？
VH1影片中的杀手迈克（Killer Mike）指出，它终于给了纽约想像主义一个清晰的切口 ATL：说唱游戏中亚特兰大崛起的不为人知的故事 。以这种方式处理它们是一件很了不起的事情，因为它最终切断了脐带，说：“我们不必打动您。我们不必以相同的创作方式受到您的影响。我们将向您展示。’
对于所有的广播，电视甚至新闻媒体来说，/这就像我们不新鲜一样，已经在Sizz-outh上令人讨厌了/你们都认为我们是来这里玩的，说的是我们来了中场/你们都应该听了安德烈的话，bit子我们有话要说... -Pimp C，退出Hatin“南，由UGK。
也许安德烈（Andre）30秒的音乐咬伤的终极遗产就这么简单。如果您不愿意承认这种类型，那么Kris Kross和Geto Boys是SoundScan时代首批首次亮相的南方说唱艺术家，OutKast迫使每个人都以不同的眼光认清南方。
Young Buck解释说，当Dre发表声明时，它打开了人们关注的大门。德雷是一个大声音，当时，由于他们取得了巨大的成功，这就像给另一个海岸小巷打个招呼。他有点把那个小巷扔到南方了。
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如果不是胡同，那肯定是Dion Waiters风格的挥舞和挥舞着手臂，表示打开了。相关性不是因果关系，您看不到南方影响立即泛滥。实际上，您不会再看到《 Southern Rap》专辑的首张专辑亮相 广告牌 直到1996年为止的Hip Hop / R＆B图表，以Geto Boys的形式 复活 和OutKast的 ATLiens 。一年后，当第一名的三分之一亮相时，这扇众所周知的门将打开 广告牌 的嘻哈/ R＆B图表来自南方。到那时，Master P和Missy Elliott之类的人不仅创造了自己的商业成功专辑，而且还影响和招募其他地区的艺术家，并塑造各自的声音。当杰伊·Z（Jay Z）游说参加《哈哈》（Juvenile's Ha）之类的地区性大转折的全国性大片，而乔德西（Judeci）的DeVante Swing突然出现在《死囚牢》（Death Row）的发行中时，可以肯定地说人们终于开始认可了。
出售的CD销量翻倍，达到了白金水平，遇到了更多的高管/南部黑鬼，独立唱片公司，真正的杀手/知道了生意，经营田纳西州多年了，现在他们变得冷清了/他们的可乐游戏有些疯狂/在他们的汽车后备箱中出售了音乐，狗屎让我惊讶， -Nas，快下来。
说到2015年应该注意《 Southern Rap》，这显然是稻草人的论点。但是，今天的1995年课程同样适用于今天-不是在地理方面，而是在嘻哈有时是孤立的，自上而下的心态方面。 1995年，各种各样的证据表明，从德克萨斯州的亚瑟港到佐治亚州的亚特兰大的大学公园区，地下室都制作了出色的音乐，吸引了任何乐于助人的人。个人的日程安排，金钱考虑，内部文化精英主义以及许多其他因素，将才华横溢的艺术家赶出了讨论，而转而选择了少数几位熟悉，受欢迎的艺术家。在我们想告诉自己互联网一直是嘻哈民主的伟大平衡者的时候，希望我们仍不会欺骗自己忘记重要的，开创性的嘻哈总是在主流媒体无法识别的地方产生甚至是我们并不总是能识别的地方。如果是这样，我们可能并不幸运，原来是圣诞节专辑中事后思考的人提醒我们我们错了。
