复仇回来
在1990年代末和2000年代初，地下嘻哈音乐达到了新的创造力和音效高度。 Rawkus’之类的收藏 声音炸弹 该系列代表了纽约蓬勃发展的独立场景，而在随后的几年中，法老王陆军和气象员之类的集体席卷了地下。在那个Hip Hop时代，没有其他艺术家比7L＆Esoteric更能代表波士顿的崭露头角。
现在，经过四年的独奏和附带项目（包括与上述AOTP的合作），Beantown二重奏组带着第五张专辑返回了 1212 ，由Fly Casual Creative提供。然而在他们2006年发行之间的短时间内 新的涂料 现在，随着互联网的影响力不断扩大，嘻哈的面貌发生了巨大变化。 7L＆Esoteric与HipHopDX的Underground Report谈谈自2001年首次亮相以来他们如何成长为艺术家 灵魂目的 ，而且他们对旧式嘻哈音乐的热爱仍然持续地影响着他们今天的音乐。
HipHopDX： 1212 是您自2006年以来的第二张个人专辑 新的涂料 。您在音质和音质方面的目标是什么
你们这是你们四年来的第一张专辑吗？
深奥的： 我认为我们只是在遵循我们始终要遵循的方向，而只是保持一个真正自然的流动，而不是在我们试图扩散炸弹或类似东西的地方投入过多的思考。我们只是在制作Rap记录，我想很多人都受到这种设置的影响，并以这种方式制作了Rap记录。有时候，在制作许多较新的Hip Hop版本时会花费太多的计算和沉思，我认为这是共同的[ 1212 不是吗？ [7L]拍打我几下，我拍了几下，我就放下任何想起的东西。对我们来说，这是自然而然的进步。
DX： 这张专辑真正让我惊讶的一件事是，像Bare Knuckle Boxing和12th Chamber这样的歌曲几乎感觉像是退回了您的旧专辑。但是，与此同时，你们在使用新的制作风格和歌曲概念方面确实向前迈出了一步。在处理这张专辑的歌曲创作的各个方面时，您的想法是什么？
7升： 我认为多年来我们一直闻名的一件事是……只是拥有我们的声音：优质的节拍和歌词。我认为与这张专辑一起，就我们在拍子或其他方面的合作……我认为这肯定会出现在这张唱片中，并出现在[2006年] 新的涂料 …就此[专辑]而言，它是对它的扩展，就像 新的涂料 ，我认为我们正在尝试新的声音。我认为我们把它带回到了我们在[ 1212 ]，就[嘻哈]基地带来的兴奋剂…[合作]更自然了。就像[Esoteric]所说，我们并没有强迫任何事情，所以我认为这个过程更像是顺其自然。他一直在努力，而我一直在努力……将这些声音放在一起就是声音的产生方式。
DX： 1212 还播放了我听到的第一首歌曲，你们听到了你们在全国各地与炼金术士和Drawbar 1-2上的Evidence一起使用的客座经文。作为90年代后期来自两个海岸的地下Hip Hop爱好者，尽管相差3,000英里，与他们合作感觉如何？
nicki minaj remy ma diss 歌词
深奥的： 与他们一起工作是一种荣幸。我们对于这两个家伙来说都是一笔巨款。尽管波士顿和洛杉矶之间相距3,000英里，但我们仍然觉得自己是志同道合的艺术家。我们听了他们的唱片……他们听了我们的唱片。我们都参加了Gang Starr的活动，我们都参加了EPMD的活动，我们知道这些家伙正在采取认真的行动。我当时正在与Evidence交流，这应该只是我和他的押韵之交……我什至没有考虑炼金术士的押韵，但他告诉我，炼金术师已经安排了他录制自己的人声的会议，并且他真的感觉到了节拍……[这是终极的称赞。我告诉7L，他说，Yo，他应该押韵了。[[炼金术士]实际上在我的诗歌中做了随便听的书，所以这很有道理……这是他荣幸地表示拍子很疯狂。他是我[L]的前五名制片人之一。
7升： 确实。
DX： 这张专辑非常注重抒情，特别是在诸如I Hate Flying之类的概念驱动曲目上。我不知道这是否完全取决于您所采取的方向 拯救Seamus Ryan ，但深奥的，您如何适应这种更具主题性的说唱风格？
深奥的： 当我和7L刚起步时，我正在使用自己的收音机进行自由造型，这就是我所喜欢的–自由造型，说唱歌手，谈论我的兴奋剂。当时7L正在使用的[主持人]是同一件事。从这个意义上讲，我们总是互相震动，谁让最沉闷的Polo相互竞争，又互相牵挂。在我们上半场的职业生涯中，我们就喜欢上这种嘻哈音乐，并一直专注于这种嘻哈音乐。随着年龄的增长，我开始考虑挑战自我写作和尝试不同的事物，涉及人们可能不希望我[专注]的不同概念。 [我讨厌飞翔]是我的主意之一，因为关于这首歌的一切都是合法的。我很害怕[飞行]。我飞很多，当你做很多事情时，你应该习惯了。我只是不习惯这个主意，所以每次飞行时，这都是白指事件，而且我认为自从7L有了这个节奏之后，我就觉得很合适。当您登上某些航空公司时，您会听到舒缓的音乐，所以我只是写了那首节拍，我真的很想提出这个概念。
DX： 肯定地，在生产方面 1212 ，你们似乎融合了一些更时髦，更基于合成器的声音， 新的涂料 和经典的样本驱动元素 灵魂目的 。您如何将自己的个人制作风格融合到该LP中？
深奥的： 我只是开始着眼于机械而不是刻意的事情。我将其更多地视为一种艺术，并把它摆在那里供人们解释。我们知道我们已经支付了会费。自90年代中期以来，我们就一直在做我们的事情。我们绝对是历史学家，并且了解Hip Hop的壁架，因此没有人可以把它从我们身边夺走。在扩展方面……如果听起来像我们的耳朵一样，那就是它的样子……我们对此毫不犹豫。当我们将它推向极致时 新的涂料 ，也许还有另一个极端 灵魂目的 ，也许在中间某处遇到…… 1212 ，这与我们作为人类的进步和进化融为一体。 [7L]和我自己这些天都对很多Hip Hop感到无聊，所以一些外部影响可能会渗入其中，因为今天一切都变得如此曲奇。
为什么我看起来像这样
7升： 我认为有了这份[记录]，当我们开始一起研究材料时，它就会以某种方式出现。这不像是计划好的事情，‘好吧，必须有这个元素，也许您会加入并添加它。’这就像我们在音乐上所做的工作一样，对我们而言是自然而然的。如果听起来确实有某种感觉，并且听起来确实好像是在结合某些东西，那么我认为这更像是Esoteric所说的，那是我们吸引的那些东西，而这正是我们正在努力的东西。时间。这不是计划中的事情，就像哦，最后的记录是 新的涂料 或人们真的很喜欢 灵魂目的 。实际上，这只是我们正在研究的材料。
DX： 对于最后一个问题，我想将它带回7L的2003年 我们喝旧金 与高马特混合。录音带是80年代中期流行音乐Rap的完美融合，也并不奇怪，因为从真正清脆的鼓到采样风格的一切，都真正体现了那个时代的音乐。您如何看待这个音乐时代对您处理音乐的方式的影响？
7升： 在80年代中期，80年代初期，我们遇到了很多问题，还有Run-DMC和Whodini，那里有很多艺术家，他们的曝光度要低得多，受所有这些影响。我认为当时Hip Hop的商业化程度要低得多。它是最原始的音乐形式……对我们制作唱片的影响最大，因为成长过程中，我们研究了这些唱片，这就是我们学会制作唱片的方式。我们只是自己解决了。不同于今天，在Internet上，无论是信息方面还是将来，您都可以轻松地获得许多东西。如果您想查找一些东西，您就可以上网……但是那时候，它是在购买唱片并找出是谁制作的，然后再在另一张唱片中找到那个制作人，这就像……自己学习并制作自己的唱片一样。弄清楚如何制作节拍和音乐等等。它无疑对我们产生了很大的影响，而且我认为它在音乐中也很重要。
深奥的： 我完全同意他的意思。嘻哈起源于不一定是嘻哈的事物，并将它们转变为与嘻哈有关的事物。那时，您将不会获得最宁静，干净的声音；您将会遇到一些崎and不平的东西。就像[炸弹小队]为公共敌人打鼓时一样。就像混乱的声音一样，因为您将来自许多不同世界的许多不同声音混合在一起。这就是我们被音乐所吸引的方式，只是采用了非Hip Hop的东西，使其成为Hip Hop，并以此奠定了事物的创造力。这就是我们在谈论将创造力带回Hip Hop时所要谈论的内容；不要继续在键盘上弹相同的废话。让我们做一些听起来既人为又吓人的事情。
为它的快感而歌
防毒面具音乐
随着美国汽车业继续陷入经济衰退，具有讽刺意味的是，目睹了来自底特律老城的大量新Hip Hop人才。从阿姆（Eminem）到罪恶的辛普森（Guilty Simpson）到黑牛奶（Black Milk），底特律已迅速成为名副其实的麦加，是大量灵魂样品，街头认可的嘻哈音乐的天堂。然而，尽管Em，Guilt和Milk都在今年都获得了备受好评的专辑发行，但D乐队中最令人兴奋的新人也许是Left –由主持人Journalist103，制作人Apollo Brown和DJ Soko组成的三人组。
DX赶上了三位艺术家，讨论他们惊艳而大气的首次亮相 防毒面具 。像7L和Esoteric一样，Left厌倦了现代Hip Hop音乐的同质性，并希望带回其成长的黄金时代风味。他们希望他们融合了极简主义的鼓声，crack啪作响的样本和街头韵律，将为由于缺乏个性而受阻的音乐流派提供新的视角。
HipHopDX： 你们三个人都在地下音乐界颇有建树。你们是如何一起组成左派的？
阿波罗·布朗（Apollo Brown）： 长话短说……我和新闻记者可能在几年前见过面。我们在底特律的总决赛主持人见面。我们被介绍了……这一切一发不可收拾。我听到了家伙的吐口水，但是直到我听着这张混音带……他在听，我才对他一无所知。他在混音带上没有整首歌，就像16首[bar verse]。但是那个16号比其他任何人在混音带中的表现都要突出，在这种混音带上有很多杰出的司仪。就像几年前的DubMD混音带[ 嘻哈雷纳图斯 ]。所以我坐在这里，听听这节经文，就像，哟，我的电话里已经有这个家伙的电话号码……为什么我现在不打电话给这个家伙？我给他打了电话……我们实际上只是在谈论做一些关节……只是为了彼此熟悉。几首歌变成了整张专辑。
记者103： 有点讽刺。您只是有机会看到大部分情况下的命运，因为我和[DJ]索科只是在谈论…从阿波罗·布朗那里得到节拍，我当时想，我什至不知道我是否应该浪费花花公子的时间是因为我没有面包，我知道他会因为这些节拍不灵而收费。所以当他在我之后和Soko进行谈话之后立即打电话给我时……我们打了起来，然后他说想和我一起做专辑。因此，从我想打一个完整的专辑变成了我的选择。
阿波罗·布朗（Apollo Brown）： 众所周知，记者是底特律市最好的主持人之一。他引起了您的注意，他发出了我的命令……到目前为止，我从未与我合作过的人能像我的记者那样真正地与我的风格和声音保持一致。谈到肮脏的味道，真正的[90年代中期] [早期和] 90年代轰轰烈烈的……坚硬而充满灵魂的声音时，我们俩人在同一页上。我们只是网格。而且Soko已经是Journ的节目主持人了，我们肯定需要一些划痕，所以继续进行混音。我的意思是，为什么不把Soko带入市场呢？
DX： 与许多现代Hip Hop乐队不同，实际上您的团队中有一个节目主持人。对你们来说，保持Hip Hop的活力对您有多重要？
DJ Soko： 自2007年以来，我就一直在为Journ主持演唱会，他们俩都向我提出要把我带入唱片的过程，我认为大约需要两周的录音时间……就我个人而言，我认为[deejay]非常重要，因为这确实是闻所未闻的。在小组中有一个节目播音员]。您听说过，是的，我经常使用我的巡回演出，但您很少听到，这是我们的演出，他被认为是乐队的一员……我觉得如今，这种情况有所改变。您会发现有些猫会只包含一场节目主持人，因为很长一段时间以来，很多人都没有加入一场节目主持人。有时候，几乎就像您会发现人们将节目主持人包括在内只是一种新奇的事物，并不是真正地对艺术抱有诚意。令人耳目一新；您看不到太多，而且我对[制作人，节目主持人和主持人的动态感到非常满意。恰到好处。
DX： 正如我之前所说，您是底特律相当知名的艺术家。阿波罗，你刚有你的专辑 重置 记者，您是在D12的较晚证明下学习的，并且是Mountain Climbaz等其他组织的成员。在“左派”这样的团队中工作会给您带来什么机会，而单独工作却不会给您带来什么？
阿波罗·布朗（Apollo Brown）： 我们是一群非常多元的人。当人们看到我们走来走去……他们就像，这三个人在一起做什么？因为这看起来很奇怪你有这个小小的亚洲人，然后你有一个穿着kufi的东正教穆斯林，留着胡须和他的衣服，然后你有了我……我们是三个不同的人，我们来自三个不同的背景……和体验的类型……在制作音乐方面，我们有三种不同的想法，而且融合得很好。我们有三个想法，但是在真正的Hip Hop方面，我们也有非常相似的品味和非常相似的价值观。
记者103： 我认为这个想法是一样的。就像阿波罗所说的那样，我们每个人都有不同的经历，但是当涉及到整体音乐时，就像[问我们]谁是我们最喜欢的音乐家一样，您几乎会提出相同的清单[对于所有人我们]]…这是胡说八道，他们在这里在电台播放。糟透了我上车，除非想看当今年轻人在听什么，否则我不会打开收音机的……我有一首歌一直插在我的头上，哦，天哪，我不能把它弄出来。很吸引人，但很垃圾。那有什么 防毒面具 带到桌上……我们非常依赖于计算机，它们实际上是在听到说唱歌手的声音，听到刮擦声，或者只是听制片人想出的鼓而已，而我们却完全没有了。我们也已经适应了合成材料，所以该戴上防毒面具了。
yelawolf 树干 muzik 3 发布日期
DX： 说起 防毒面具 ，这张专辑确实是对嘻哈黄金时代的精神回溯。采样很棒，而且鼓声和韵律总是非常准确。鉴于Roc Marciano的《 Hip Hop》和其他发行版本，您如何感觉自己秉承了地下Hip Hop的精神 马克堡 ，您是否觉得这种口径的地下Hip Hop重新流行起来？
阿波罗·布朗（Apollo Brown）： 我的意思是，例如，我和Journ，我们都在30岁左右，所以我们在90年代初，90年代中期长大，曾经听过很棒的[Hip Hop]音乐。那是一种影响力，就我而言，我一直都保留着这种影响力。 Boom-bap一直是我的偏爱。我从未真正接触过任何其他类型的Hip Hop。只是笔直的轰隆声，深情的[音乐]。那是另一回事：如今，许多音乐缺少灵魂，也缺乏感觉……当您听音乐时，它会带您到任何地方吗？它会让您只是坐下来思考一下吗？不，很多音乐都没有。我会尽我所能地做到这一点……保留响亮的声音。一点也不难。我认为它会回来，我希望它会回来。有很多像我一样的制作人仍然在创造这种声音，但是您还有很多其他制作人正在尝试消除这种声音。你永远不会知道;他们总是说好嘻哈来了很多，但这是真的吗？我不确定。
DX： 专辑具有90年代的最高感觉，并包含一些带有政治色彩的内容。在这方面，这张专辑做了什么 防毒面具 代表你吗？
记者103： 很多时候，当人们创建专辑时，他们都有一个议程。我阿波罗最初想到的唯一一件事就是顺从。我们并不是要顺从，如果您今天看社会和政治，做其他人正在做的事情是正常的。如果每个人都投票支持[George W.] Bush，那么您也应该投票支持Bush。如果所有人都投票支持[奥巴马]，那么您也应该投票支持奥巴马。为什么？是什么原因呢？我为什么要这样做……这就是我们想起“左派”这个名字的原因，因为我们没有试图做其他人正在做的事情。
现在最流行的嘻哈音乐
在60年代，黑豹队开始流行时，他们真的开始帮助很多白人，因为他们将他们视为一种运动。越来越多的白人开始帮助他们，[白人]有了自己的名字：白人左派。而现在，由于他们没有做当时白人最期待的事情–憎恨别人或非白人的人，被所有官僚主义束缚住了……[人们就像]‘什么？你们所有人都必须抱怨什么？”他们就像，“这不是我们要抱怨的是什么，是关于对与错之间的区别。”他们是当今本国人民的少数群体…如果您甚至认为有些有意义的事情，那么您就会被视为陌生人。
那是这张专辑的唯一内容；我们只是把它放到那里，就像‘嘿，想想。您不一定要像每个人一样[else]，对吗？’如果这个家伙想向后倾斜，那就抓住它，好吧。这就是他们在ATL中所做的；我们在底特律不这样做。你;成为您是谁，因为他们会更尊重某个人，只是成为自己（而不是试图变得像其他人一样……每个人只是一种思维方式……如果每个人都准备好跳入大火，是吗？要和他们一起跳吗？那没有道理，所以这就是我们试图提出的。
DX： 肯定的是，您提到这很有趣，因为我觉得过去几年来，这是底特律许多嘻哈乐坛的总体情绪或基调，从黑牛奶到罗伊斯达5'9”到你们自己。底特律造就了如此出色而真实的音乐又是什么呢？
记者103： 这是一个很好的问题，我将尽力回答。但是说实话，我曾经和Soko开始合作……尽管我认识很多底特律说唱歌手，因为我是在Proof和D12的指导下进来的，即使我几乎每个人都认识……我从未真正检查过他们。有时候我可能像个混蛋。我们会在节目上见面的……但是一旦我有机会分开自己，实际上只是听每个人的音乐，我就像哇！我没有意识到我们就是那个涂料。这让我大吃一惊……总是有关于人们如何在德国和伦敦以及其他地方收到[底特律说唱歌手]的故事。我就像是的，是的，因为我过去常常嘲笑Proof，因为在某些地方他比Eminem更好（被人们接受）。但这是真的：他们喜欢D发出的任何东西，我明白为什么。
我不知道这是否仅仅是因为它可能是您可能生活的最危险的城市，我也不知道是否是因为与Motown的历史……我不知道是否是因为这就像底特律几乎是一种混合物在纽约和密西西比州之间……我不知道这是不是饥饿，痛苦，历史……底特律说唱歌手，伙计，我一直在听着他们的讲话，就像……我会a，就像'哪里在这是从哪里来的？它是如何工作的？'
阿波罗·布朗（Apollo Brown）： 底特律有很多特色。无论您走到哪里，都会有底特律说话，密歇根州以外的每个人，美国的每个人，海外的每个人，唯一要搜寻的就是底特律音乐。所有主持人……以及所有来自底特律的制作人，每个人都只是通过他们的音乐说话。
