在说唱歌手与制鞋商和化妆品公司达成数百万美元的代言协议之前，即使是最主流的司仪员也经常在有争议的问题上大声疾呼，这是司空见惯的事情。从90年代末到早期风行一时的嘻哈商业热潮以及随后我们目睹的随之而来的商业干旱之后，主要唱片公司中的大多数主流主持人都回避了任何有争议的事情。
卢佩·菲亚斯科（Lupe Fiasco）等人称奥巴马总统为片刻 最大的恐怖分子 还是坎耶·韦斯特（Kanye West）开玩笑，乔治·布什（George Bush）不在乎黑人现在一般是例外，而不是规则。为了在问题上进行对话，HipHopDX害怕接触许多最受欢迎和商业上成功的司仪，因此推出了《禁忌》系列社论。无论读者是同意还是不同意所提出的观点，我们的希望是在使Hip Hop的论述水平回溯到主流，主要唱片公司，具有商业可行性的艺术家不害怕解决不舒服和思想的时代中发挥一小部分。 -挑衅的主题。
从9月5日到9月7日，HipHopDX每天都会发布这些“禁忌系列”社论，以解决不再谈论的顶级主流说唱歌手的话题。您是否同意选择？您是否同意这样的主题已成为40大主持人的禁忌？从今天开始称重
本色：种族，以及嘻哈作为黑色音乐的错误名称
对我而言，在我成长的那几年里，听嘻哈音乐至少部分是整个黑人文化的切入点。在最基本的层面上，N.W.A。当我经常看到长滩和洛杉矶警察局的成员骚扰我家中的男人时，表达了我小时候的恐惧和愤怒。
而团体喜欢 X氏族 和被捕的开发活动使我内心深处了解到泛非洲主义和黑人民族主义的各个方面，我什至都不知道它们的存在，它们也是许多音乐影响力的一部分，其中有些与种族完全无关。毫无疑问，怀旧色彩使我对嘻哈音乐“黄金时代”的美好回忆。但是，除了主观和轶事之外，我不禁感到主流的嘻哈音乐曾经是黑人音乐的一种形式，现在已经不复存在了。老实说，我不确定该怎么做。在继续阅读之前，我应该指出，我并不是在抱怨嘻哈音乐并不是严格意义上的黑音乐。就像这个禁忌系列的其他作品一样，我只想提出一个观点，就是在过去十年的大部分时间里，许多艺术家似乎一直在跳舞。它归结为几个简单的问题。嘻哈是黑音乐吗？我们是否应该在乎音乐或文化是否属于黑人文化？
响应，反应
这篇社论是由与担任编辑有关的一项较不迷人的职责所产生的。 6月，我参加了关于黑人音乐对广告和大众文化的影响的小组讨论。小组成员包括加州大学洛杉矶分校戴维·班纳（David Banner），加州大学洛杉矶分校（UCLA）副教授Scot D. Brown，HipHopDX.com创始人/出版商Sharath Cherian，辛格尔顿娱乐（Singleton Entertainment）首席执行官欧内斯特·辛格尔顿（Ernest Singleton）和约翰尼·沃克（Johnnie Walker），该协会是美国黑人女性音乐和行政高管协会主席。就像任何小组讨论一样，对话过程起伏不定。自从我在Hip Hop网站上工作以来，Banner的评论就非常突出。
我为佳得乐做了广告；横幅广告提供了我制作的“进化”广告。当他们听到这首歌时，他们实际上以为那是佳得乐偷来的古老的福音歌。这很有趣，因为在大多数情况下，创作这首歌的每个人都在35岁以下。人们说：“我不知道戴维·班纳（David Banner）可以做那样的事情。”你知道为什么吗？因为我们不买！每个人都在谈论音乐正在退化，但这是因为我们不买音乐。我的一位在Sony Records工作的朋友正在谈论Adele。有人说：“好吧，那是一个白人妇女在唱黑人音乐。”是的，但是白人正在购买它。如果我们买了安东尼·汉密尔顿（Anthony Hamilton）…如果我们按照应有的方式买了伊瑞卡·巴杜（Erykah Badu），那将不是问题。广告商跟随金钱。我从环球唱片中学到的一件事-我实际上认为这是一种祝福-对不起，但是我只是想说一下我的感受。白人没有情感。无论您有多少听众，有多少观看次数或赚了多少钱，他们都会做到。如果我们可以将其与人才相结合，那么我们可以向我们的员工展示。
您可以想象，Banner在这些评论中获得了相当的反响。为了在适当的情况下提供这些内容，下面发布了小组讨论中大卫·班纳（David Banner）的所有想法的视频。他关于佳得乐商业广告的评论始于6:45。我没有碰到整个白人都不是讨论的情感对象。但是我要说，值得一提的是，班纳（Banner）从不回避种族问题，因为它涉及到嘻哈（Hip Hop）。绝不。而且，如果您可以删除普通的白人这样做，而黑人则在讨论的这一方面，您将涉及一个很多艺术家都不知道或根本不敢讨论的话题。
ta-ku歌曲补下载
嘻哈的观众人数
如今，白人可能会购买80％的嘻哈唱片，但我认为他们并不占制作味觉人群的很大一部分。如果您获得的地下唱片真的很酷而且很新颖，那么最初的观众可能是40％的白人。受众群体中也有各种各样的黑人，其中包括与明显的贫民窟背景不同的黑人。关键是所有这些不同的群体构成了核心的口味人群。 –罗素·西蒙斯（Russell Simmons）， 生活与防御
人们普遍认为，尽管创作了大多数的嘻哈音乐，但如今，黑人购买的嘻哈音乐并不多。这个理论浮出水面，以至于 华尔街日报 早在2005年就对其进行了调查。这就是事情变得晦暗的地方。 2004年， 费城询问者 据报道，付费（和下载）的嘻哈听众中有70％是居住在郊区的白人孩子。即使SoundScan不能也不会跟踪音乐购买者的比赛，该统计信息仍归因于SoundScan。在中发现了类似的文章 广告时代 ， 福布斯 和 氛围 。如果您跟踪信息的踪迹，那么您会去一家名为Marketing Research Incorporated的公司。 WSJ.com的Carl Bialik 进一步详细解释了他的发现。
Bialik写道，传统的看法一次基本上是正确的，但有一点警告，关于种族和说唱销售，我们还不了解很多。每年，MRI研究人员进入全国约25,000个家庭，并与居民谈论他们的媒体习惯一个小时……MRI提出的问题是，受访者是否在最近12个月内购买了预先录制的Rap录音带和光盘。 MRI给我发送了1995年，1999年和2001年的结果，分别针对18至34岁的成年人以及所有成年人。对于这两个群体，在最近的三年中，白人白人说唱购买者的百分比均在70％到75％之间。
一项长达七年的研究对三年的数据进行了研究，虽然样本量很小，但很容易操纵，但仍然有一个有趣的动态。无论如何，Rap和Hip Hop主要由黑人男性表演。截至9月3日，星期一，前50首歌曲中的49首 广告牌 杂志的R＆B /嘻哈图表是由通常被视为黑人或非裔美国人的人演奏和/或撰写的。罗宾·锡克（Robin Thicke）是唯一一位非黑人表演者，他不是说唱歌手。如果您将库存数据存储在MRI数据中，那么您就很难理解嘻哈音乐是由黑人向大多数18岁至34岁的白人群体销售产品的黑人所表演的。
文化选择还是全球多元化发展？
所有这些后种族主义正在使我丧命/我听到一些时髦人士坦率地说黑人真正/我知道您的一些最好的朋友是黑人/请给黑人/我知道这种高档化正在杀死我/但是我并没有像我一样假装没有白人朋友/我的意思是那是我想的/如果您问我我是什么/我说我有福... –丹麦Vessey，戒烟。
在真空中，这两个统计数据无关紧要。尽管我发现它们很有趣，但本文的重点并不是仅仅向读者扔一些陈旧的，有限的数据。考虑到如今大多数听众如何获得音乐，我们如何处理非法下载？当收到MRI的100多页问卷时，多个种族的参与者会在哪个方框中打勾？我对艺术家围绕Hip Hop的种族二分法跳舞时没有说的话更感兴趣。以阿姆为例。他是嘻哈（Hip Hop）以黑人为主的白人艺术家。然而，他是2000年至2010年期间所有类型中最畅销的艺术家。除了偶尔提及他的少年贫穷和社会无能而自嘲，他很少谈论种族。
如果MRI的统计数据保持不变（我绝对不是说它们是这样的话），那么我们还有很多问题。目前主流的嘻哈化身是黑人音乐的一种流行形式，还是它的有机多样性足以吸引所有种族？这是一个技巧性的问题，因为可能两者兼有。
压迫，进步和更多问题
所有新鲜的款式总是从好的，少的，敞篷的东西开始的。看布鲁斯，摇滚，爵士，说唱……甚至都不在谈论音乐，还有其他。到好莱坞的时候就结束了。但这很酷。我们只是继续前进，做新的事情。 – Andre 3000，好莱坞离婚。
通过指出我所看到的黑人文化和嘻哈之间很明显的联系，我并不是说只有黑人才能认同嘻哈。我也不是说嘻哈应该是理解黑人文化的唯一文化试金石。但是我要说的是，在嘻哈音乐的商业和批评高峰期，音乐和文化都注入了黑人文化的元素。您可以采取一些简单的方法，例如Method Man's Biscuits，然后回想一下Yo妈妈不抽签的副歌/我见过她放下'em'的经历……直接去打几十打。对于早期的Goodie Mob专辑及其包含的福音和黑人教堂的文化方面，我也会持同样的观点。听众可以购买 提卡 和 灵魂食品 今天，完全错过或忽略了那些黑人文化参考。聆听体验仍将是令人愉快的。但是我要说的是，如果您与黑人文化的这些方面保持一致，那么它们的仅仅包含就会将种族因素带入讨论中。
另一个问题是嘻哈文化本身是否具有足够的有机多样性来吸引所有种族。对于我们大多数人来说，这个问题的答案显然是肯定的。因此，从非常真实的意义上讲，嘻哈不再是黑人音乐，而篮球又不是黑人运动。嘻哈表演者大多数是黑人男性，但是音乐和文化吸引着各个种族的人们。在巅峰时期，我想说的是，即使主流的嘻哈音乐也不一定是黑人音乐，而是压迫人们的音乐。许多黑人圣战者有系统地进行种族和社会经济压迫，这是许多压迫形式之一。而且我觉得这些押韵是与其他种族和信仰的边缘化和被压迫群体说话的，这些偏向于音乐和文化的种族和信仰。再加上年轻的叛逆文化的吸引力，令我不奇怪的是，嘻哈音乐曾经一度成为最商业上最成功的音乐类型。不幸的是，既然涉及到公司利益，那么艺术家在面对可能仍然以某种方式感到被压迫和边缘化的各个种族的数百万人时，害怕说出有力的真理。
我认为，承认和谈论这种系统性的压迫是黑人经历的重要组成部分，但不是唯一的组成部分。此外，黑人是嘻哈音乐的唯一负责人的说法对任何一个非黑人先驱者都是一记耳光，而且死去的b-girl和b-boy都很顽固。但是现在，您所看到和听到的大多数内容与Country，Rock或任何其他流派一样主流。
在整个嘻哈音乐和文化中，黑人文化的主要元素一直是嘻哈音乐和文化的重要组成部分。尽管MRI数据混乱不清，但大多数人都同意音乐-以及由此扩展的黑人文化元素-已被选为美国主流流行文化。为了进一步谈谈班纳的观点，我们是否应该庆祝一个事实，即所有种族的后代都已经学会了从这些文化元素中受益并从中获利？还是这会因为大批人没有经济上支持早期形式的文化音乐表现而激怒？如果您欣赏历史上与黑人文化相关的音乐元素，您是否想听黑人表达的音乐是错误的？种族一直是嘻哈的禁忌话题之一，直到主持人在他们的歌曲中问这些问题，然后我们以听众的身份坦诚地回答他们。班纳（Banner）提到听众用他们的钱包做决定的事实，我同意。愿意问上述问题的主流司仪中很少有人这样做的。
对嘻哈有何期待
嘻哈音乐只会使您赞叹不已/赞美您/付钱给您/做您想说的做/但黑它无法拯救您…… – Mos Def，嘻哈。
正如我一开始提到的那样，某些嘻哈艺术家为我提供了切入点，以更好地更广泛地了解黑人文化。我为那些艺术家和他们的主持人致以鼓掌。但是在发现这些专辑25年后，我并不特别喜欢某种通用的，均匀的黑度标准。当主流的嘻哈不再强化黑人文化的某些积极方面时，我不会感到生气。在我年轻的天真过去（希望）过去了数十年之后，我寻求了其他资源以进一步了解黑人文化。拉尔夫·埃里森（Ralph Ellison），佐拉·尼尔·赫斯特（Zora Neale Hurst），马库斯·加维（Marcus Garvey）或其他许多贡献者的前任教授等都为我目前不断发展的理解提供了信息。 Rap艺人加深了解的任何事情都是令人惊喜的。
黑人文化很复杂，所有黑人的议程都不相同。因此，如果瑞克·罗斯（Rick Ross），《 Chainz 2》或任何说唱歌手发行的音乐我认为并不能增强我的个人价值观，那么我就不会承担成为黑人文化标准承担者的责任。而且，如果我碰巧在拉斯维加斯的一个周末参加了一些棘轮活动，那么我很乐意让他们两个为此类活动提供配乐。我认为嘻哈可以做很多事情。而且，如果您或您喜欢的艺术家使用嘻哈音乐来教别人并启发他们学习任何文化，则可以给您和他们带来更大的力量。但是，如果您期望嘻哈音乐始终如一，或者希望它能不断强化您的道德观念，那么您可能最终会感到失望。
奥马尔·伯吉斯（Omar Burgess）是加利福尼亚州长滩市人，曾为各种杂志，报纸撰稿，自2008年以来一直担任HipHopDX的编辑。 @FourFingerRings 。
