在1990年代初，说唱音乐进入了电台排行榜40强的榜首。在那段时间里，湾区可以说是该类型最畅销人才的最大供应商。来自奥克兰的艺术家Digital Underground和Tony！的单曲《 The Humpty Dance》和《 It Feel Good》取得了巨大的成功。托尼！语气！分别。当有人将收音机拨盘调到当地的FM电台时，Oaktown的MC Hammer的崛起是不可避免的。作者丹·查纳斯（Dan Charnas）在书中详细介绍了Rap音乐对公司电台的征服 大回报 讨论了具有进取心的节目总监Keith Naftaly，将旧金山的KMEL 106 FM从白色的唯一Rock格式更改为允许其节目主持人演奏铁杆Hip Hop。这是该国第一个播放Hammer热门单曲U Ca n't Touch This的电台，但同时也要冒着与Public Enemy，N.W.A和海湾地区的铁杆嘻哈歌手等歌手的关系冒险的风险。像Freddy B，Vallejo的E-40和Too Short这样的艺术家都是独立的当地明星，这为他们铺平了道路，后者的视频定期在全国银团上播放 我！音乐说唱 。与几年来一直主导嘻哈风潮的纽约和洛杉矶市场相比，嘻哈迷们能够看到海湾地区提供的服务。具有政治意识的Rap艺术家的兴起也引起了Rap爱好者的热捧。只不过是一位崭露头角的艺术家/前数字地下备份舞者Tupac Shakur。
从湾区人才的涌动中，来了一位前高中田径巨星说唱歌手的名字叫MC Sway和他的节目主持人搭档King Tech。最初，King Tech，Sway和他的堂兄在他的霹雳舞团队中被称为Flynamic Force的b-boy组成了Rap团队。剧组最终解散，King Tech在1988年的首张单曲We Wanna Rock You中与Sway继承了Flynamic Force剧组的名字。他们努力寻找唱片唱片，但由于他们独立发行音乐，包括1991年的《 Follow 4 Now》，获得了尊重和本地成功。因此，在赢得了几项本地比赛后，他们获得了一次单笔交易，在KMEL上进行了40分钟的混合。播出的机会之窗很小，将让位给主流广播电台中最有故事性的旅程之一，以及Rap被接受为一种流派。 Sway和King Tech成为地下Hip Hop的Dick Clarks，打破了象形文字，Eminem，Cypress Hill和主要支柱Planet Asia，Supernatural和Freestyle Fellowship等行为。无数传奇Rap歌手中，没有其他电台可以播放这些歌手的唱片，但是那些未来的传奇人物在Sway和King Tech的唱片中总是占有一席之地 唤醒秀 。
这是HipHopDX对Saafir和Casual的historya战斗进行20周年报道的第一期，因为我们向您介绍了Sway和King Tech的口述历史。 唤醒秀 影响了他们自己和其他嘻哈爱好者的生活，以及它如何成为历史上最重要的Rap广播节目之一。 摇摆的成就 VJ和MTV新闻的长期通讯员是众所周知的电台主持人，但他讨论了他和Tech如何在Rap游戏中付款。我们向他们提出了很多问题，因此仅值得证明Tech和Sway拥有所有答案。
Sway＆Tech如何满足并形成他们的纽带
HipHopDX： 节目最初是如何开始的？你们两个有某种顿悟吗？
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摇摆： 这不是顿悟。这是生存。我和Tech只是嘻哈文化的粉丝。他最初是个b少年-霹雳舞，流行音乐和窃听音乐。我从说唱歌手开始。我是作家我想写。我在学校英语方面表现得很体面，并且在语言方面也很狡猾。我们遇到了我的一个朋友，我在奥克兰长大，过去曾与Tech分手。我们决定组成一个包括Tech在内的小组。我们当中有几个人在说唱，包括我的朋友和堂兄。我们看过电影 Wild Style，Breakin’，Beat Street， 和 风格大战 。这些电影使我们迷恋这种文化和这些表达平台。我想，这看起来可能是我的出路。我一直在跟踪，知道那将在某个时刻结束。但是我只是觉得舒服而已。
DX： 你们是如何联系的？
技术： 到我遇到Sway时，整个b-boy的事情都消失了，像'86，'87一样停了下来。到那时，说唱已成为该国许多地方的真正统治者。我可以进行一点点重演，但是我把自己锁在房间里，整整抓了整整一年。
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摇摆： 因此，我们开始着手研究。我会赶上BART（海湾地区捷运系统）到海沃德，在他家见见Tech。我们会坐在那里，我想他可能是从母亲那里借了一些钱来买一些设备和机器，或者我不知道我们是怎么得到的。我们开始学习如何对节拍进行编程，而我会为节拍编写韵律。我们有一个与一群他的朋友一起的剧组，每个人都扮演着角色。我们有大量的花花公子，但是随着时间的流逝，随着我们开始成长，很多人都失去了注意力或者变得不安全。不管是什么-在一天结束时，您剥掉香蕉-都是Tech，而我离开了，而我们碰巧被同一块布割掉了：热情的好忠诚的家伙。当我们开始制作音乐并省钱时，我们正在从事所有这些不同的工作，例如在UPS，Car Lot，奥克兰的Kwik Way汉堡店，比萨店[笑]。在他母亲的屋子里录音后，我们要去一家16轨录音室。这是Green Day录制的Art of Ears工作室。我们认识同一位工程师，因此我们也在那里录制，之后他们与他们的主要唱片公司签约。我们开始购物。人们之所以嘲笑我们，是因为我听起来好像我来自西海岸，而我们的节奏却听起来并不像他们来自纽约。奥克兰人说我听起来不像奥克兰说唱歌手。我们陷入了困境。
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DX： 鉴于听起来像是不冷不热的接待，您从那里去了哪里？
国王科技： 然后，我们发布了一张唱片，《我们想在B边摇滚你》。那个记录在海湾爆炸了。共制作了1000册，而我们售出了那么多。这就像现在当本地团体发出一些声音时，您必须检查一下。对于人们来说，在R＆B唱片的B面发挥作用是很疯狂的。它无疑证明了我们作为二人组可以做的事情。
摇摆 ：我们与拥有Danya Records的人进行了有趣的交谈，他与Doug E. Fresh签了字。而且他在加利福尼亚的核桃溪外出，所以我们去找他，他给了我们这份破旧的交易。但是，我不怪他，因为那只是业务的本质。我们无法达成协议，所以我们上了课，学习了有关独立发行的知识：如何自己压制唱片，对艺术品进行四色分离。在这一方面，技术是有创造力的，我学到了它的业务，所以我有创造力，以减少寄售交易和赚钱为目标。我们担任这些角色和职位是因为我们想加入Hip Hop。因此，这里有一位DJ /制作人和一名成为商人的说唱歌手，所以我们这样做是为了留在Hip Hop。当我们制作“ Follow 4 Now”时，是的，它现在就像是一个有趣的主流舞蹈唱片，但是如果您听该唱片的来历，那么它来自Hip Hop，Be Bop，来自Man Parrish。虽然这是非常技术性的，但是非常非常嘻哈。我们所做的一切都是在牢记嘻哈原则的情况下进行的。
DX： 我假设这是Hip Hop的后迪斯科时代。当时的环境如何？
国王科技： 在80年代后期，他们禁止说唱歌手进入俱乐部。很多人都不知道这个故事，但是您可以去纽约的声音工厂，他们不会玩任何嘻哈音乐。在整个N.W.A战斗开始后，人们都在努力阻止Rap，因此俱乐部和广播电台停止播放Rap。对于纽约的Sound Factory不玩Hip Hop太疯狂了。这样做的不仅是俱乐部的嘻哈小朋友，而且他们只会听到House音乐。所以我告诉Sway，我们需要查找并非House一直存在的记录。它是嘻哈音乐，但仍然可以在俱乐部和收音机中移动，并且仍然可以撞上赛车。那张唱片一直记录着我以前的摇滚，Hip Hop，Be Bop，没有人在使用它。我是男生，我从小就长大，曼恩·帕里什（Mann Parrish）的唱片叫《 Hip Hop，Be Bop》。因此，我对其进行了采样，以供记录，请立即关注4。这张唱片售出了40,000张黑胶唱片，40,000张盒式磁带和20,000张CD，这在当时是新的。我们从休息到演出，获得了G，也许每晚有两个G。我们开始这样做赚钱。那个记录成为当时海湾最大的记录。在7的前7名中，第二名就像麦当娜，而第一名是Sway＆Tech。这是完美的记录，因为当时一切都很快。
摇摆： 我们也开始培养本地人才，这对我们本地来说是很好的。当时Tech参加了DJ比赛，而我也参加了Rap比赛。如果您赢得了Rap战斗，您就有机会在KMEL上播放您的歌曲。在假期期间，我们不得不创造其他东西。他们开始在大型电台KMEL上播放歌曲。然后Tech赢得了DJ战斗，这使我们在周二的比赛中混合了40分钟。而且我们没有像人们期望的那样进行混合，因为我们没有无线电培训。他将唱片与James Brown的节拍和Farrakhan的演讲混在一起……各种各样的东西。我们记录了自己的自由风格，就像在工作人员中担任主持人的密码一样。我们有点作弊，然后把它放到了混音的结尾，没有人在主流广播电台听到过，就像是正在发生的现场密码一样。海湾地区没人听说过。
因此，他们一直要求Tech回来做更多的混音，而我们正在免费做这一切！我们仍然在说唱，在当地巡回演出，甚至在KMEL Summer Jam演出。那有22,000人，当我们出来时，他们都站了起来。所以我们摇了摇，这是傻瓜，伙计。这有助于形成您现在所知道的 唤醒秀： 这是一部综艺节目，包括播放地下嘻哈音乐和人们不喜欢的音乐。我们讲的是一个关于音乐的故事，音乐的样本来自何处，并重点介绍了在其他任何地方都无法获得曝光的涂料艺术家。我们播放过的第一张唱片是《 Live At The Barbeque》， 在里面 。我们都到那里尖叫着麦克风。而且我有点像是节目的主要主持人声音…Tech的正面声音。我们自然会追随我们的热情而成为这些角色。当我们接触KMEL时，我们在音乐和b-boying艺术方面经验丰富。我会演奏我的霹雳舞表演节拍。您找不到在湾区更有资格的人缴纳了会费，并且了解您在说什么并且是真实的。那就是 唤醒秀 从那里爆炸。
技术： 1989年末，我赢得了DJ战斗。这就像刚从高中刚毕业时就在湾区的一个名为“城市之夜”的地方一样。我猜那天晚上有Run-DMC和很多名人在那里 。 获胜者必须在KMEL上进行混音表演。一年后，我意识到我不想一辈子都混唱片，因为没人会知道我在玩什么。我意识到我们必须有机会谈论他们。因此，在1991年，我与节目总监Keith Naftaly举行了一次会议，我说，哟，我得到了一些同伴。我知道Sway将是一个很好的主持人，因为他的个性很好，声音很好。而我参加表演的所有其他猫也都很好。我知道所有参加兴奋剂检查的湾区帅哥，所以我们问他是否可以 唤醒秀 。 Keith在一个星期五晚上给了我们一个镜头，我敢肯定我们的麦克风表现不佳，但是音乐选择就没那么容易了。我和其他一些猫的唱片收藏太荒谬了。我们从小就开始收集唱片。我在唱片上花了大概20到30英镑。
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我们曾经去过纽约，在第42街上有一个名为Upstairs Records的地点。我小时候的一位导师就来自Rock Steady Crew，名叫Buck Buck。在他过世之前，我和他通了电话约四次。像这样的会议花花公子激发了我们在海湾地区做些特别的事情的灵感。我们被打了一枪，像训练营一样穿上了帅哥大约一年。只是海湾人还不知道。我对KMEL的第一次混音改变了比赛。我试图在40分钟内尽可能多地添加一些甜味剂，例如詹姆斯·布朗的节拍，杰克逊姐妹，YZ，法拉肯部长的记录，这简直是疯了。
唤醒秀期间和之后，Sway＆Tech的发展方式
DX： 你们在湾区的影响力很大。您是如何分散到洛杉矶并建立品牌的？
摇摆 ：随着广播节目的开始发展，我们发生了所有其他事情。我不知道自己会成为广播主持人，就像我不知道自己最终会成为MTV一样。但是，当机会出现时，我知道我对音乐文化充满热情，尤其是嘻哈音乐，并且我希望找到一种在其中生活，并在不损害它或将其出售的情况下谋生的方法。所以 唤醒秀 开始变得非常受欢迎，我意识到我们必须扩大规模并成为联合组织。然后，许多艺术家来到这里，因为他们拥有KMEL的平台。我和Tech知道我们可以告诉他们在正确的地方去哪里，因此我们成立了一家名为Street Wise Promotions的营销公司，然后告诉您在奥克兰的去向。您必须让我们告诉您要去的地方，因为这是 兜帽 ！您必须去旧金山的猎人角（Hunters Point），然后去圣何塞（San Jose）的七树（Seven Trees），我们正带去这些地方，他们的音乐可以对社区产生影响。因此，我们也开始这样做。当他们刚出来时，我们让Biggie来为我们和Cypress Hill表演。我们有超级猫，奇阿里，公共敌人和败类。我们去洛杉矶开始和在海湾做同样的事情。只是我们每个地方的时代都在分裂。
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国王科技： 1994年，我移居洛杉矶，开始从KMEL到洛杉矶的92.3 FM The Beat过渡。 唤醒秀 。 Sway留在海湾做每晚的表演，称为 10点钟炸弹 。
摇摆： 到那时，我们已经联合起来了，而Tech在洛杉矶。但是我一直呆在后面进行周一到周四的节目，称为 10点钟炸弹 。那个节目长达两个小时，旨在播放更多本地音乐。做 醒来秀， 我们很快就觉得我们不能只限于本地播放音乐，因为我们演奏过音乐。我们有一个Rap标准，就像您必须要抒情一样。我们很少演奏一些不抒情的东西，哦！我做了 10点钟炸弹 建立平衡，我会飞往洛杉矶做 唤醒秀 。在星期天，我们还有另一场演出 在板条箱里挖 播放人们在创作歌曲时采样的原始音乐。
DX： 的最终遗产是什么 唤醒秀 ？
国王科技： 这 唤醒秀 打开了创造力的大门。如果您回顾一下艺术史，例如意大利决定在一个城市佛罗伦萨发生的事情，那么，我们将推动这场艺术运动。突然之间，在特定的某个世纪中，您发现来自一个城市的涂料技术如此之多。人们回头望去，发生了什么事？所以当 唤醒秀 碰巧，您会发现这些高中生陷入了怪异的潮流，并在 唤醒秀 ，它是湾区的中央麦加。
摇摆： 我和Tech一直对我们成为谁，我们做了什么，该节目做了什么以及它如何影响艺术家和听众感到非常谦虚。表演成为了自己的实体，我们只是为了确保自己能打扫时钟而已。没有别人提起那场演出，我无处可走。我们饿了。我们练习了很多，经过深思熟虑，有计划，但很多事情并没有按计划进行。但是我们很聪明。我们尊重一切的来源：Kool Herc，Flash大师，Theodore大巫师，Ken Swift，Crazy Legs，纽约断路器，World Wreckin Cru和所有这些为文化奠定基础的人。我们具备了知识，尊重，尝试和错误的丰富经验，并被告知，不会。
