罗素·西蒙斯（Russell Simmons），查克（Chuck D），DMC等

1986年11月15日，随着Beastie Boys发行具有里程碑意义的首张专辑，说唱音乐发生了翻天覆地的变化 病假许可 。在嘻哈最关键的年份之一，尤其是在纽约的说唱舞台上，它落下了帷幕。从Led Zepellin的《 When Levee Breaks》唱片最初的大锤低音鼓采样开始，类似于其标志性专辑封面的图像， 专辑的意外成功 并将说唱音乐和嘻哈文化推向了流行文化的硬朗，没有回头路可被视为流年的青年风尚。它成为首个荣登Billboard Top 200专辑榜榜首的说唱专辑，现已成为其中一个 几张卖钻石的说唱专辑 该流派曾经产生过的

通过这三位白人犹太裔顽固的朋克摇滚乐手，他们转变为MC国王Ad-Rock，Mike D和已故的MCA，从而使许多Hip Hop粉丝开始对Hip Hop产生了兴趣。野兽男孩（Beastie Boys）具有不可思议的能力，可以融合低眉间更衣室的讽刺，借助里克·鲁宾（Rick Rubin）精湛的编排技巧以及高质量，高效率的韵律例行程序，结合纽约大声的鼻音，来制作高质量的样品。三十年后，可以这样说 本来的意思 是因为他们的首字母缩写Beastie进入无政府状态的国家迈向内部卓越是一项雄心勃勃的使命，在1980年代中期完成，当时世界政治倾向右翼运动，而美国则拥抱 虚荣的篝火 类似的文化需要在屁股上大放异彩，才能聆听被剥夺权利的，都市的，音乐般的青年。 病假许可 迫使以成人为中心的当代音乐社区向左走。尽管Beastie Boys任务取得了成功，但付出的代价却很高，以至于编织网内部和外部的许多人都无法弄清楚如何兑现自己的个人品质，以保持自己最终可能会出错的传奇职业。

这是Beastie Boys经典首秀的概述，这些经典首秀将它们永久性地摆放在嘻哈的万神殿中。来自纽约说唱广播名人Kool DJ Red Alert，Hip Hop impresario Russell Simmons，Rock and Rock Hall of Famer DMC和Chuck D的传奇人物的评论第二名是来自前Def Jam签约组Original Concept的Dre博士，并最终主持了 我！音乐说唱 ）， MCA日 年度纪念活动的创始人Mike Kearney和HipHopDX的工作人员回顾了音乐史上最伟大的专辑之一。

野兽男孩如何被当做说唱艺术家

罗素·西蒙斯（Def Jam Records的联合创始人兼前董事长）： 对于[的期待 病假许可 ]，您知道，我混了Rock Hard，然后把它搞砸了。根据Yauch用我喜欢的那些大鼓制作的唱片，我在上面放了大鼓。我把它们放进了Rock Hard，就我所知我真的很操心。但是我希望另外一个唱片来自一个回旋处乐趣和另一个禁令，我希望这是这三个家伙的一部分。而且，Beastie Boys也喜欢Hip Hop，他们拥有自己的Hip Hop品牌。当他们独自一人去制作“ Hold It Now，Hit It”时，我的期望发生了变化。我认为Ad-Rock已制作了该唱片，他们向我展示了他们DNA中未被暴露的另一部分。因此，听到《 She's Crafty，Slow Ride》这些特别的唱片，这些唱片最能激发我的灵感。他们为自己的聚会权利而奋斗是一个有趣的记录，有点像在开玩笑。他们甚至没有现场表演很长时间。

Kool DJ红色警报（NYC嘻哈广播图标）： 第一次听到有关野兽男孩的消息时，我在纽约曼哈顿中城的一个俱乐部里，在一个名为Danceteria的俱乐部里闲逛。我听到了俱乐部里正在播放的声音，然后我想，这声音到底是什么？然后，当我和Afrika Islam一起参加Zulu Beats（广播节目）时，他演奏的声音与我在Danceteria听到的声音相同。该声音的名称称为Cookie Puss。我想，这到底是什么？野兽男孩告诉我这是。我还发现，他们还与里克·鲁宾（Rick Rubin）有联系，后者与我的堂兄最初的DJ Jazzy Jay有联系，组成了Def Jam Recordings。正是在里克和爵士之间，我和我的表兄以及T La Rock一起做过一些录音，与其他不同的艺术家之间，我想《野兽男孩》稍后会等着他们，因为我当时所听到的以及我所听到的后来听到，我开始怀疑，这些人是同一个人吗？这是我在俱乐部联合广场（Union Square）的时候。所以开始听到这张唱片进入广播电台然后进入俱乐部的记录，叫做“ Hold It Now，Hit It”，我说，哟，这些家伙是同一个人，我喜欢我听到的声音，然后我继续说下去。它。市中心的场景中有很多朋克摇滚交友嘻哈音乐。因此，您可以将所有人都聚集在一起。我承认Beastie Boys是朋克摇滚乐中的一员，但他们对Hip Hop敞开心open，并学会了如何结合自己的习惯，就这种Hip Hop声音而言，我们已经习惯了。

＃1 Stunnas： 为争取自己的权利而奋斗， 病假许可 成为首张荣登Billboard 200的说唱专辑。

DJ飓风（前Beastie Boys DJ）： 在1986年的[Run DMC] Raising Hell Tour中，途中，Dre博士决定这不是他想做的，我想追求其他东西，我相信，[那些人]固守于此。没有DJ。因此，他们通过Russell，Jay，Run和D等人发现我知道如何DJ以及说唱。他们说，与飓风交谈。他也许可以帮助您。因此，第二天在西海岸举行了一场演出，我想是在亚利桑那州之类的。我不记得确切的城市。伙计们走进更衣室，要我帮他们做，因为他们没有人做。所以我决定，酷。当时并不是任何人想要的工作，因为它们是全新的，并且只有两张唱片。人们不喜欢敲门做事。所以我在其余的“上升地狱之旅”中都做到了，那年下半年 病假许可 出来，我继续做。

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 他们向我们展示了他们的Hip Hop品牌对Hip Hop核心粉丝比我想象的要有趣。朋克俱乐部，切斯特休闲俱乐部，Danceteria和所有这些另类的市区俱乐部都来自那些喜欢Hip Hop的人，但也为另类的批评家和对Hip Hop的很大一部分提供了支持。野兽男孩（Beastie Boys）创立了自己的嘻哈品牌。但是，他们的品牌与核心之间的桥梁是我们两全其美的。当我看到它时，我明白了。

DJ飓风： 就录制专辑而言，我基本上与它无关。我必须记录的最接近的东西是Run DMC编写的Slow和Low。在《慢》和《低》中，我小时候曾经说过一个小说唱，一个汉堡包子，一个汉堡包子。这是我为《生病许可证》做出的最接近的贡献，但就“生病许可证巡回演唱会”而言，我对DJing帮助他们发展唱片的影响很大。在“变态驾照之旅”期间，他们从开幕乐队走到了头条新闻。他们让人们来见他们，而不仅仅是看到其他人。他们来看野兽男孩。一看到这些，我就说好，这些家伙现在越过了。

我看起来像我靠什么谋生

这 许可给生病的人 专辑封面和躲避专辑标题项目符号

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 我很高兴没有打电话给我 不要成为一个迷 。我不在乎美国航空[ 编者注： Def Jam当时的母公司是CBS Records，据报道，这张专辑的封面激怒了CBS集团的一位高管，因为在发行专辑时，美国航空是该公司最大的广告商之一。我更担心如果将其称为“可能引起的争议”。他们选择不称呼它 不要成为一个迷 。他们有T恤和所有东西。我们喜欢这个标题 病假许可 ，但我们不喜欢 不要成为一个迷 因为我们知道，如果我们确实将其命名为“狗屎”，我们将不得不经历。 病假许可 是我们在Def Jam比赛中获得的最伟大的头衔。

DMC（说唱图标Run-DMC的一半）： 他们的 病假许可 封面比我的凉爽得多 提升地狱 掩饰（我讨厌脸上的愚蠢表情）。所以我很嫉妒。专辑封面艺术中最好的封面之一！

野兽男孩的肤色如何帮助嘻哈音乐获得成功

刚果民盟： 30年前，当我初次见面，与The Beastie Boys一起工作并巡回演出时，我对他们的所作所为深深地着迷，受过教育，并全神贯注于此。他们可能不知道这一点，但是他们教会了我很多知识！我们一个共同的动力点过去是，现在是我们对嘻哈音乐预录时代的热爱。现场录音带时代，我们俩都从中记笔记。

穿越下： 野兽令人信服地发生了 灵魂列车 1987年。

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 我没有参与他们为专辑做的日常讨论。我的意思是，我听到了一些东西，但是我听到了对KRS [One}可能想要的东西的更紧密，更好的理解。而且他还以为他们有点像猫王，直到他们最终变得炙手可热。他指责我利用嘻哈音乐或将其置于危险之中。但是有一会儿，您会想到他们何时在MTV上播放，以及Run-DMC在何时播放，他们受到的仇恨与他们所喜欢的一样多。有两种看待方式：像野兽男孩这样的艺术家帮助打开了很多黑人艺术家无法进入的大门。因此，[Run-DMC's Mary]，Mary等唱片无法进入广播或无法像应有的那样上MTV。 MTV应该推动了这一点。我仍然回头想想，Mary，Mary应该是另一种有趣的Hip Hop唱片了，确实如此。你不能否认这一点。但是野兽男孩（Beastie Boys）可以像玛丽（Mary），玛丽（Mary）这样的唱片发行，而且还会有更多的发挥。因此比赛确实取得了进展，这是可以理解的，必须让KRS知道，与此同时，我一直为另类音乐和综合粉丝敞开大门。但是对于黑人艺术家来说，它总是能达到100％的效果。 Beastie Boys与Run-DMC的巡回演出帮助Run-DMC卖出了更多唱片，而他们的成功帮助Run-DMC变得更加成功。但是在争取争取聚会权的过程中，有些人不知道他妈的说唱是什么，但是在您不知道之前，他们也在玩“ Hold It Now，Hit It”。如果不是那样的话，那么如果不是Beastie Boys的话，就不会有很多粉丝。它甚至都不会介绍它。

Chuck D（传奇说唱乐队Public Enemy的负责人）： 在Run-DMC和Jam Master Jay的帮助下，Beastie Boys以说唱的名义在整个美国进行了Jackie Robinson式的渗透。 1980年代的黑人音乐并不轻松，更不用说嘻哈音乐了。公众敌人之类的团体从这些道路中受益。 病假许可 之所以成为惯例记录，是因为野兽队从来没有假装自己是纽约自己，而这就是通行证卖给了美国。

Kool DJ红色警报： 实话实说，我从未承认过配色方案。我只承认音乐。我是一个不会对性别，信仰，国籍或类似事情有判断力的人。对我来说，是关于声音的含义。我不在乎您是谁或您来自哪里，这就是您的声音。当我听到“ Hold It Now，Hit It”的消息时，我认为这对俱乐部联合广场（Union Square）俱乐部来说是件好事，对我来说，在广播中播放也很有益。然后，紧随其后的是，我和大多数观众一样，选择了保罗·里维尔（Paul Revere）。我说，这些家伙正在做某事。但是我也很喜欢Brass Monkey，《 She's Crafty》让我可以在俱乐部打球。

DJ飓风： 在与他们在一起的道路上，我确实遇到了一些种族歧视，但不是来自他们。例如，我们去一场演出，我下车，去侧门进行声音检查，然后被保安问到，谁问，你和谁在一起？而且我想，哟，我是Beastie Boys的DJ，在我进来之前我不得不去解释所有事情，因为Beastie Boys是白人，他们根本不知道我是谁。所以，你知道，我绝对是在某些场合被选出来的。但是那时我还没有，因为你可能会被打死。我非常好斗（笑）。我保护自己很不错，当时我也在保护那些家伙。我肯定像个DJ斜杠保镖。我会保护他们胜过保护我。我的姓氏是Fite，所以我知道该怎么做才能打架，那时候我还很年轻，所以有了个傻瓜。如果现在比较我，看看我有多平静，那您甚至不会相信那个家伙。

野兽男孩如何成为家喻户晓的名字

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 我认为我最好的记忆是在录制《不睡觉的布鲁克林》视频。我喜欢那张唱片。

Kool DJ红色警报： 老实说，他们从不要求我参加他们的视频之一。我希望能够参加他们的其中一部视频。我根本不会介意的，因为他们吸引了大众，并且您想和他们在一起，尤其是在您关心听到的声音的情况下。

帝国精神状态： 诸如No Sleep Til Brooklyn之类的歌曲在发行后成为流行文化的主语和名言。

DJ飓风： 我曾经是MC和DJ。几年后，我后来继续表演Stick'Em Up，Gimme Some Elbow Room，我曾经为一些Beastie Boys歌曲（如Sure Shot，Fly Fly Guys），当然是Stick'Em共同写歌。向上，手指舔好 检查你的头 ，以及其他一些没有播放的歌曲。因此，我不仅仅是一名DJ。

Run-DMC从霍利斯（Hollis）到好莱坞和野兽男孩（Beastie Boys）接管世界

DJ飓风： 那时，您没有Serato。这些家伙过去常常在台上跳来跳去，因为那是他们的事，[转盘上的]针会跳过去，因为我们的舞台还不稳定。我想到了我需要悬挂在天花板上而不要碰到地面的想法。我会从天花板出来，停下来，不着地。因此，当“男孩跳来跳去表演”时，我的针不会跳下来。他们非常炒作，他们的目的是跑出并消耗大量能量并过去使转盘跳得很多。但是之后他们可以扔啤酒，做他们想做的任何事情，并且不会影响DJ。

超级巨星： 野兽男孩（Beastie Boys）在Run-DMC的1988年出演了《绝望者》 比皮革坚韧 电影。

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 今天很多人仍然喜欢 比皮革坚韧 ，而今天，这是一部狂热电影。但 比皮革坚韧 只是一个有趣的过程，因为我身在其中，所以我感到非常阴霾。我创作了一些艺术家，例如奥兰·尤斯·琼斯（Oran Juice Jones）和艾莉森·威廉姆斯（Alyson Williams）。与里克[鲁宾]在一起，我实际上从未料想或猜到他为什么离开[Def Jam]，所以我不知道他为什么离开。我一直以为唱片公司的发展方向-他有Slayer唱片公司，也有摇滚唱片-我认为我们俩都因为Rick的名字而迷失了方向。直到我不得不监督LL Cool J唱片的制作[ 更大和更大 ]，我们本来可以等里克（Rick）做到这一点。在我看来，这可能是一个错误。虽然，洛杉矶波斯纳（L.A. Posse）表现出色，并创造了出色的记录。我知道我必须确保 比皮革坚韧 取得成功，确保LL得到报酬，到达Public Enemy到达那里，但要涉及到日常事务。从创意上来说，我不知道里克为什么离开，我可以告诉你。但是，我们仍然拥有我们每天都必须照顾的艺术家核心名册。真的是LL Cool J，Public Enemy，Slick Rick等。

我不记得这一切，因为那对我来说是模糊的，我很高。我可以说，对于“野兽”来说，要像对待所有新艺术家一样，很难成功。成功为他们抓住了工作的乐趣。我对此毫无疑问。成功带来了我们的乐趣和日程安排，而Lyor [Cohen]试图继续管理它们。作为成功故事，您常做的一些感性的事情对艺术家而言并不总是那么容易。

最新的嘻哈和 R&B 音乐

野兽男孩通过Def Jam Brass [猴子]获得团结

Kool DJ红色警报： 在丛林兄弟（Jungle Brothers），德拉索尔（De La Soul）和一个叫做Quest的部落的成立之初，野兽男孩（Beastie Boys）处于一个完全不同的市场。他们不在这里，当我在这里说离开时，我的意思是像下一级一样。他们正在进行大型巡回演出，所以感觉不像我看到的那么多。后来，像Q-Tip这样的人在安息的克里斯·莱迪（Chris Lighty）的帮助下遇到了他们。因此，很高兴他们与Q-Tip和其他拥有这种原住民舌音氛围的人一起回来了。他们总是思想开放。

DJ飓风： 我记得那些家伙离开Def Jam时的过渡，他们打算起诉Def Jam。罗素要我代表Def Jam代表Beastie Boys作证，而我就像Man，我没有参与其中。你们一定要解决。当野兽男孩（Beastie Boys）移居加利福尼亚时，我没有和他们一起去。在制作第二张LP的过程中，我们保持了很多联系。 保罗的精品店 ]。我们为此进行了短暂的巡回演出，这不是一个大的巡回演出，例如 病假许可 。这是很短的时间。

罗素·西蒙斯（Russell Simmons）： 他们经历过的标签我认为有助于统一他们的下一个成就是 保罗的精品店 。我真的相信这一点。如果Def Def Jam一切顺利，那就没有理由团结起来。他们互相打架，但后来他们决定打架。它使他们聚集在一起，我相信这是重新解决他们的职业问题的催化剂。我们将它们放在电话上，我们尝试完成成功后应该做的所有事情；他们在世界各地巡回演出，这对他们来说是艰难的。我认为这完全是错误的，我们没有经验，我没有经验。莱恩·科恩（Lyor Cohen），作为经理，他正在尝试做对的事情，但他没有经验。我们都不是。对于拥有[Rush]管理公司而言，对我而言，我全都屈服了。但也感到当时唱片公司和管理公司之间并没有太多的统一。莱尔和里克的合作并不紧密。我们经验的最好例证是我们没有适当地管理它。作为经理和唱片公司，我感到自己管理不当。其他人都没有罪恶感。我觉得我的工作是确保他们也得到所有的情感和精神支持。你知道，你感觉自己说的那一刻，就像，露面！是的，那很困难，我已经看过很多次了。我已经看到了拥有很多才华的人与为成功而奋斗并且无法做到最好的人之间的对比。

刚果民盟： 从他们的技巧到视觉效果，他们真的启发了我！直到今天仍然如此。我最近和伦敦Abbey Road Studios的Mike D一起演出了！他做了破坏活动。我太开心了！而Ad-Rock将在我的新LP中为我播放一首新歌的低音。

野兽男孩对千禧一代的不可磨灭的影响

Mike Kearney（MCA日纪念聚会的组织者）： 我听到《为您的聚会权而战》之后，就成为了《野兽男孩》的粉丝。我在波士顿郊外的马萨诸塞州北韦茅斯骑着大脚轮时，会在随身听上听这些声音。我记得猛踩刹车，敬畏地听着。我不知道这到底是什么，我只是想听听更多。这是您不间断播放，烧录磁带并获得新磁带的事情之一。从一开始就改变了游戏规则。那是我7或8岁时的回忆。我知道这很重要，并且我知道我想要更多。当我开始“ MCA日”时，对他的巨大损失是下意识的反应。就像失去一个与您长大并在艰难时期中赖以生存的人一样。最初的震惊之后，我的立即反应是，我需要做些事情。我可以做些什么来帮助自己，我可以做些什么来帮助别人？天哪，我可以…

生病的家伙： 专辑更接近《生病的时间》还远远没有结束。专辑 获得认证的钻石 在2015年3月。

对于第一个MCA日，我不知道会显示20还是20,000。它拥有自己的生活，完全受到人们对Yauch和Beasties的热爱所驱动。其概念只是为志趣相投的人们提供一个聚在一起的空间。 Cey Adams [Ad Rock的长期朋友和Beastie Boys的美术设计师]在活动开始前三天打了我一下。他扩大了我和我的视野，并给了我祝福，而我只是接受了它。我不知道它将要分解成什么。这只是一个简单的想法。当Ad-Rock出现时，这震惊了所有人，对许多Beastie Boys粉丝来说，这变成了宣泄的一天。就像我经历过的那样，这是一种物理上的感激之情。我记得我当时是用电子音箱从波士顿开车去纽约的，第二天我接到朋友的电话，说，嘿，你的照片是 在Beastie Boys网站上 。为一个为您做了很多事情并为此感到感谢的家伙做某件事真是超现实。当然，Ad-Rock拼错了我的名字，但是操了，我接受（笑）。

乌拉尔·加勒特（Ural Garrett）（HipHopDX高级专题撰稿人）： 病假许可 通过成为80年代最畅销的说唱唱片，证明了该文化的商业可行性。地狱，这是该十年来唯一获得钻石证书的说唱专辑。最重要的是，它正式巩固了Def Jam作为嘻哈最重要唱片公司的重要性。里克·鲁宾（Rick Rubin）甚至成为了嘻哈的第一位也是最古老的超级制作人（对不起，拉里·史密斯）。 Ad-Rock，MCA和Mike D本质上会吐出酒吧，就好像他们是一个人一样。说实话， 病假许可 为交易押韵设置标准。没有比“黄铜猴子”和“慢骑”更好的例子了。

凯尔·尤斯蒂斯（Kyle Eustice）（HipHopDX音乐策展人）： 我永远不会忘记我听到的第一刻 许可给生病的人 。 1986年，父亲在我的家乡奥马哈（Omaha）有点像当地的摇滚明星，他把我的妈妈，妹妹和我带到了我们最喜欢的唱片商店荷马（Homer's）。这是CD，MP3，互联网和下载文件出现之前的时间，因此我们仔细阅读了盒带部分。我相信我单挑了LL Cool J的《 I Need Beat》，但我不知道，当天最重要的购买是 病假许可 。我的母亲一直在汽车中等待，一直喜欢古典音乐，爵士乐或甲壳虫乐队，对说唱毫无兴趣（顺便说一句也没有）。当我们准备离开时，我父亲兴奋地弹出录音带，大约五秒钟后母亲喘着粗气，这是什么？把它关掉！但为时已晚了。里克·鲁宾（Rick Rubin）低音沉重的节拍的简单性和三个纽约大吵闹的白人男孩的荒唐叙述让我着迷。当我听到Run-DMC和LL Cool J时，这是我第一次感到自己可以加入到以黑色音乐为主的音乐中。作为一名来自内布拉斯加州的白人女性，我从未感到自己可以参加东海岸的现象。但 病假许可 让我弄破了父母餐厅里的硬纸板，当我妹妹笑着时，试图打破霹雳舞。我对野兽男孩的爱不止于此。我第一次看到他们表演，是在他们签了我的地铁尺寸后 检查你的头 海报上，他们以《生病的时光》作为开场曲，任何知道音轨尽头的人都可以想象到，贝斯从两堆巨大的马歇尔放大器中撞到你胸口的感觉。我记得DJ飓风在甲板后面，当时对转盘主义知之甚少，但他的所作所为使他着迷。在他们1992年的“ Check Your Head”巡回演唱会期间，我很幸运地遇到了所有三个“野兽男孩”。

十几岁的时候，Ad-Rock，Mike D和MCA对我来说就像神，看到他们的肉体是一种天堂般的体验。当我试图说服Ad-Rock跟我一起去市中心时，我们谈论了滑板和唱片店。大约20年后，我将有机会采访DJ Hurricane，Mix Master Mike，Ad-Rock的妻子Kathleen Hanna和原始的Def Jam创意总监Cey Adams，并且至少了解了什么是Beastie Boy。喜欢。我希望我能有机会与野兽队进行专业交谈，然后再因MCA的过关而被迫分手。毕竟，野兽乐队在我对嘻哈文化的热爱和尊重中起着举足轻重的作用。尽管有我，甚至还有野兽男孩，但他们还是从 病假许可 的歌词，对我来说，仍然是一张专辑，这对我的事业，对嘻哈的热爱以及对一种我从未想过的文化的包容性都负责。节拍以其简单而出色，其遗产将永远存在。

维多利亚·埃尔南德斯（HipHopDX高级新闻撰稿人）： 《野兽男孩》是我对说唱的第一批介绍之一，甚至没有意识到它是嘻哈。小时候，我的弟弟有他们的 纯金命中 专辑，我们将翻阅整个CD并从中获得乐趣。我最喜欢的歌是《黄铜猴子》，我什至都不知道那不是关于动物的。我也一直以为女孩！非常有趣。是的，它可以被认为是女性厌恶症，但那首歌太难了。对我来说，这并没有暗示什么超级有争议的问题，只是反映了传统的性别角色，如今这些性别角色可能比起初撰写时受到更多质疑。说唱乐并不是在丹佛郊区长大的，但我的家人很喜欢音乐，因此我们被介绍给各种各样的艺术家，包括“野兽男孩”（Beastie Boys）。我不知道这是因为它们是白色的还是更多基于岩石的，但是由于某种原因，它们至少比其他嘻哈音乐要多。备用电台有时会播放“ No Sleep’Til Brooklyn”或“ Fight for Your Right”以及偶尔播放的Eminem歌曲。但从其他说唱歌手那里得到的却不多。

Rhymin和Stealin： 成千上万的粉丝。数百万的粉丝感到满意。

回顾过去，Beastie Boys绝对是帮助我以后爱上所有Hip Hop的一扇门。我上了一所天主教高中，在舞蹈和音乐方面，他们发挥了热门歌曲或其他热门歌曲，还演奏了《争取权利》（Fight For Your Right），但说唱次数却不多。在我的新生英语班上，我们根据所读书籍的不同主题播放歌曲。我们正在布鲁克林的《一个树成长》中讲故事，这个故事是关于一个年轻的女孩在这座城市中成长的故事，我们听了《野兽男孩无眠》布鲁克林，老师问是否有人听过这首歌。我认为我是唯一举手的人。我记得为此感到有点骄傲。无论如何，“野兽男孩”是最强的品牌之一，是另类音乐和说唱音乐之间的桥梁（无论他们是否想要）。它们是像苹果派一样具有美国人特质的图标，代表着每个人享受乐趣的基本愿望，

Scott Glaysher（HipHopDX两年贡献者）： 当我93岁的婴儿时，我第一次介绍布鲁克林的男孩是Ch-Check It Out，这不仅让我摆脱了我正在听的大量G-Unit的困扰，而且使我感到难以置信。这是石头吗？是说唱吗？允许他们变得愚蠢又有趣吗？当时我以为最幽默的说唱歌手就是50岁的小丑，因为他们是高中时代的男子。但是一旦我翻遍了众所周知的板条箱，偶然发现了 病假许可 ，我很快意识到，说唱可以是您想要的任何东西，只要它对自己是真实的即可。我喜欢那些大歌 到5个自治市镇 但是找到了歌曲 病假许可 方式更令人兴奋。想象一下一个来自加拿大的11岁白人，听说正在为争取聚会权和想要女孩而战。但最重要的是，真正吸引了我的是Brass Monkey上非常规的号角和合唱。当然，当专辑在86年代落下时，完整地聆听这张专辑是最好的，但回去聆听他们不守规矩的制作方式他们的酒吧是下一个最好的事情。通常，作为千禧一代的嘻哈迷，回去学习经典作品似乎是一项繁琐的任务，但是当涉及到Beastie Boys和他们的首张经典作品时，相关性太过顺畅，难以抱怨。

Dana Scott（HipHopDX三年贡献者）： 我在1980年代在一个黑人家庭中长大，我所听到的只是R＆B，歌舞，说唱和福音。我第一次看到 病假许可 是他们的专辑盒带坐在我父亲卧室的办公室里。那是1986年，那一年我刚进入一年级。艺术品看上去真的很吸引人，有点像是达利超现实主义绘画，平面看上去像是坠毁或融化到了山的侧面。

立即保存，点击： LTI 不仅在样品方面具有创新性，而且还具有采样能力。只需问一下Eazy-E，Lil Kim和JayZ。

但是，当我听到专辑中的某些内容并试图找出飞机侧面的代码（后来我发现向后拼写EAT ME的拼写）时，由于我还太年轻，无法理解成人幽默主题，所以这件事引起了我的注意。但是我只是强迫我，让我希望很快长大，因为我的年轻家庭成员开玩笑说看到这三个说唱歌手白人 美国演奏台 和其他野兽表演的电视节目 琼河秀 。和 病假许可 完全不同，因为他们的能量看起来像是个完全的笑话，但我可能想像孩子们那样跳来跳去，他们需要引导他们好奇，冒险的能量。当我看到这个小组 灵魂列车 表演《 Posse In Inf》时，我只是在嘲笑他们在舞台上有多有趣，而且很有感染力。然后我父亲走进房间，大声地笑了，问，哦，天哪，这些家伙在表演这个节目吗？我说，爸爸，白人正在说唱 灵魂列车 ！那不是很酷吗？他笑着回答，说唱永远不会一样。并且有充分的理由。他们是我青春期的原声带。他们帮助我加深了对嘻哈的热爱，而且我了解到任何种族的人都可以说唱-只要您不做就可以。

听《野兽男孩》 病假许可 在下面完整 通过TIDAL 。