自从Maccklemore和Ryan Lewis于周日赢得格莱美最佳说唱专辑奖的Kendrick Lamar以来，不乏评论。我怀疑已经写了许多思想文章，包括“文化专用性”一词。自被发现以来，美国就一直在坦率地讨论种族问题，所以我全都希望就此事进行公开对话。问题是我们还没有真正得到任何东西。总体而言，泛滥的网络空间是一堆让人半信半疑的言论，关于什至不属于嘻哈的白人如何抢劫了肯德里克·拉马尔。
如果您要在此处查找更多信息，请随时将浏览器重定向到另一个站点。 Macklemore的苍白不是他赢得格莱美最佳说唱专辑的唯一推动力，尽管当试图就为什么在格莱美委员会的资格期间许多人认为是嘻哈音乐的最佳代表得出一些结论时，要问这是一个完全公平的问题未能兑现2011年10月1日至2012年9月30日这一时期。马克莫尔不是肯德里克主角的反对者，也不是某种文化上的闯入者。我不是在这里写这篇文章来制造那种胡说八道的废话，并将其击落。但是我确实认为人们在问错误的问题，因为它为什么 抢劫 拿走荣誉而不是 好孩子，MA A.A.d城 。格莱美奖仍然重要吗？在任何一年中，是否有更好的流程来授予最佳嘻哈奖？为什么Hip Hop中的人正在寻求格莱美奖的外部验证？为什么授予格莱美奖的过程似乎是保密的？
白格莱美奖的神话
我认为Macklemore应该停止为赢得格莱美最佳说唱专辑而道歉。我不是在说他应该赢，我认为杀手迈克（Killer Mike） 建议音乐 显然是肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar） 好孩子，硕士 城市（均在资格窗口期间发布）都是更好的选择。 抢劫 并非仅仅因为Macklemore和Ryan Lewis是白人而获胜。自1995年以来，格莱美最佳说唱专辑就一直存在。 赫芬顿邮报 错误地断言 在1月28日的文章中 ，学院不喜欢白人说唱歌手。自奖项创立以来的19年中，第38届日格莱美奖，只有另外一位白人艺术家赢得了最佳说唱专辑。那将是马歇尔·布鲁斯·马瑟斯（Marshall Bruce Mathers）的作品 恢复 ， 复发 ， 阿姆秀 ， 马歇尔·马瑟斯唱片 和 Slim Shady唱片 。
我认为，如果格莱美委员会真的竭尽全力去授予Rap中最畅销的白人艺术家，他们将在1991年授予Vanilla Ice而不是LL CoolJ。在Ice Rap Baby类别的最佳说唱独奏表演中。尽管发生了Vanilla Ice's 走向极限 （700万）是LL Cool J的三倍以上 妈妈说敲你 专辑（200万张）。但是，稍后我们将再次探讨格莱美如何赢得销售影响。
hopsin - hopsin 8 的病
19年内的两名获奖者听起来并不像是要让白人男性主宰Rap的大阴谋。如果您想提出一个观点，那就是马克莫尔的白净度使他获得了格莱美委员会历来所给予的那种可见度，我同意。马可莫尔（Mackmore）在一次演讲中说了很多。 CRWN采访Elliott Wilson 在下面的引用中：
但这绝对是我绝对不但从社会上受益的，还得益于我的白人特权，而且我也于2013年成为了Hip Hop艺术家。即将参加表演的人们，正在交往的人们，在与我共鸣的人们，就像'我看起来像那个家伙。我与他有着直接的联系。’我将从这一特权中受益，我认为主流流行文化已经接受了我，在某种程度上，他们对于有色人种是不愿接受的……
我认为白人不会让马克莫尔，瑞安·刘易斯或任何其他艺术家成为格莱美奖。但这确实使他们多次出现 艾伦·德杰尼勒斯秀 并在全国各地的Clear Channel广播电台反复旋转。而且，他们反而喜欢上一种流行类型，即中年女性在加入Trader Joe’s的同时会播放专辑。
最佳表演奖：为什么格莱美奖杯历史上奖励人气
毫不奇怪，但是如果您查看曾获得格莱美最佳说唱专辑奖的艺术家名单，我认为他们的受欢迎程度要比白度或其他任何因素得到的回报更高。如果您在下面查看1995年以前的格莱美奖得主，您会发现绝大多数人都偏向主流，主要唱片公司，流行专辑，这些唱片很容易进入前40名。唯一的例外是Naughty By Nature的 贫穷的天堂 。
1994年以来的最佳说唱专辑格莱美奖得主
1995年：自然调皮– 贫穷的天堂 （已售出500,000）
1996年：Fugees – 分数 （已售出600万）
嘟嘟并引导它定义
1997年：Puff Daddy＆The Family – 没有出路 （已售出700万）
1998年：周杰伦– 卷2…敲门命 （已售出500万）
1999：阿姆（Eminem）– Slim Shady唱片 （400万售出）
2000年：阿姆（Eminem）– 马歇尔·马瑟斯唱片 （售出一千万）
2001：OutKast – 斯坦科尼亚 （400万售出）
2002年：阿姆（Eminem）– 阿姆秀 （售出一千万）
2003年：OutKast – Speakerboxxx /下面的爱 （售出一千一百万）
2004年：Kanye West – 大学退学 （已售出200万）
2005年：Kanye West – 延迟注册 （已售出300万）
2006年：Ludacris – 释放疗法 （售出一百万）
2007年：Kanye West – 毕业 （已售出200万）
2008年：Lil Wayne- 卡特三世 （已售出300万）
2009年：阿姆（Eminem）– 复发 （已售出200万）
6人的意见什么时候出来
2010年：阿姆（Eminem）– 恢复 （450万售出）
2011：坎耶·韦斯特（Kanye West）– 我美丽的黑暗扭曲幻想 （售出一百万）
2012：Macklemore和Ryan Lewis – 抢劫 （已售出120万）
Treach，Vin Rock和Kay Gee的第三张专辑在商业上取得了一定的成功，但不及格莱美委员会资格窗口中发行的其他专辑那么多。从1994年10月1日到1995年9月30日2Pac's 我反对世界 ，塔格庞德（Tha Dogg Pound） 狗狗食品 （都是＃1 广告牌 首次亮相）将是更受商业欢迎的选择。我认为，该委员会（可能仍然受到顽皮的Hip Hop Hooray的欢迎）不受欢迎，但威胁性较小（至少与Tupac Shakur，Daz和Kurupt相比）。鉴于以上信息，为什么我们要在格莱美奖杯中放这么多的股票？
流行事项：为什么格莱美奖仍然（勉强）相关
当马克莱莫尔（Macklemore）击败肯德里克（Kendrick）时，做出了如此令人震惊的选择时，一个下意识的反应就是格莱美奖状没有关系。我不敢说这么多，但我不同意。如果您不是每天都对嘻哈音乐和文化根深蒂固的人，则可以说格莱美奖是对任何一年中音乐中发生的事情进行定性分析的一种完全合乎逻辑的方法。格莱美奖通过了眼睛测试。如果我来自另一个星球（甚至是另一个国家），并且对美国流行音乐知之甚少，那么我将开始询问人们对音乐的评价以及原因。最终，我可能会以格莱美奖作为基准，除非是围绕赛事及其历史记录的嗡嗡声而已。我不是说格莱美奖是确定任何一年中最佳说唱/嘻哈音乐材料的最准确甚至是合乎逻辑的方法。
可悲的是，嘻哈在将声誉，学术分析和客观性带入自己的奖项方面做得很差。因此获得了格莱美奖，美国音乐奖，甚至是 广告牌 奖励默认情况下会赢。为什么？因为 来源奖 与“死囚牢”与“坏男孩”对峙和抢夺链最为臭名昭著（与安德烈3000的《南方有话说》，报价排名倒数第三）。这 盛传奖 让人想起了年轻巴克刺伤Dre博士将要袭击的事件的回忆。和 臭氧 和 灵魂火车奖 与其他节目一样，包括格莱美奖杯这类服装的预算，历史和全国曝光率。不幸的是，Rap只能责怪自己。如果 来源奖 （或其他任何Hip Hop颁奖晚会）确实在尊重Hip Hop方面做得很好，我认为我们不会在乎Grammy Awards所说的话。我认为，像Biggie，Tupac和其他艺术家这样的艺术家在接受自己文化参与者的认可方面比主流社会要付出更多的努力是不容置疑的。
我在Maccklemore获胜后的周日晚上去iTunes， 抢劫 已经被描述为格莱美奖获奖专辑。赢得格莱美奖与一定的声望（真实的，想象的或外部制造的）有关。赢得格莱美奖也带来了非常可观的销售增长。根据Spotify的说法，尽管没有获得“最佳说唱专辑”奖，但在格莱美奖颁奖典礼上，肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）仍然看到他的Spotify流量增加了99％。当试图定量评估专辑的重要性时，粉丝和一些评论家会转向数字-专辑销售，图表位置以及授予该专辑的奖励数量。在理想世界中，歌迷和评论家都不会仅以数字化的方式来定量评估专辑。但这不是一个完美的世界，人们都在愚蠢。因此，我认为很多人只使用数字，因为他们认为自己正在公平地竞争。实际上，所有专辑销售，图表位置和奖项都会使您成为最受欢迎的主流专辑。有时，最好的Hip Hop专辑也是最受欢迎的主流专辑，但Macklemore和Ryan Lewis的获胜指出了严格依赖数字的众多缺陷之一。
系统中的裂缝：格莱美奖颁奖过程中的固有缺陷
因此，除了催生一群愤怒的嘻哈迷和思考碎片外，Macklemore和Ryan Lewis获胜的真正收获是什么？我认为这只是在强化人们的普遍观点，即国家唱片艺术与科学学院对嘻哈音乐或文化没有既得利益。我认为期望他们有这样的兴趣对我们来说是愚蠢的。我认为，最佳电视说唱歌手的第一场胜利没有得到电视转播的事实说明了这一点。爵士杰夫（Jazzy Jeff）和新鲜王子（The Fresh Prince）赢得了这场战胜公共敌人的胜利 一个国家需要数百万人才能阻止我们 ，N.W.A's 直出康普顿 和Boogie Down Productions’ 尽一切必要 进一步说明这一点。如果Hip Hop举办了一场以说唱为中心的可信颁奖晚会，那么我们就不会在意这些轻率。
我还认为，尽管指示选民不得受到个人友谊，公司忠诚度，区域偏好或批量销售的影响，但格莱美委员会显然对主流的Top 40，主要唱片公司Rap专辑有明显的偏好。除此之外，我对格莱美甄选过程的最大问题是如何将整个过程保密。我想我们大多数人可能比教皇如何赢得一张格莱美奖更了解教皇如何被选拔。罗伯·肯纳（Rob Kenner）和杀手迈克（Killer Mike）（迈克是亚特兰大格莱美委员会的成员）都阐明了这一过程。肯纳 为Complex.com撰写了内容丰富的文章 详细介绍了他作为最佳雷鬼专辑评选委员会成员的经历。肯纳（Kenner）的证据严格地是轶事，但鉴于他的资历，它们与视力测验和有关格莱美投票程序的公开信息均相匹配。
在与委员会其他成员的私人对话中，我很快学到了另一条不成文的规则：肯纳写道，如果您不想看到某张专辑赢得格莱美奖，那么请小心某位真正出名的人为这张专辑开绿灯。因为无论他们的工作质量如何，名人都倾向于从无知的学院成员那里获得更多的选票。
此外，鼓励成员仅在其专业知识领域投票，但是根据Kenner的经验，没有什么可以阻止他们在对其一无所知的领域进行投票。从理论上讲，如果重金属筛选委员会的成员是唯一知道的Rap专辑，那么是什么阻止了该奖项的成员投票给Macklemore作为Best Rap Album？没有什么。
Macklemore在赢得格莱美奖后对Hot 97表示了同样的看法。 Macklemore说，这就是格莱美奖。这是许多不同类型的人。所有年龄段的人都可能在选票上填写他们可能不一定了解的流派…我并不真正了解歌手，词曲作者或乡村音乐等等，但是人们正在填写他们不了解的流派泡沫。这就是它的过程。
事实是，有一个匿名的提名委员会有权调整选票，这使情况更加复杂。肯纳（Kenner）提到了他们，他们也是 由Slate.com的Bill Wynam引用 作为对其成员提名的秘密操纵。从理论上讲，匿名应该保护委员会不受唱片业的压力和不断困扰广播业的Payola的影响。但是，这也进一步混淆了公众对格莱美奖如何授予的看法。
无需道歉：指责格莱美而不是马克莫尔
最终，格莱美奖可以从一定程度的透明度中受益。鉴于获得了前40个项目和艺术家的大奖，我个人不会因为对艺术价值，技术精度和销售的加权混合而获得奖励的公开公式感到生气。我认为商业吸引力不是衡量专辑成功的唯一方法，因为我不想看到江南风格的PSY或米莉·凡妮莉（Milli Vanilli）赢得格莱美奖。但是我觉得有一点要流行。销售是定量评估人气的好方法。
亚历克斯鲍恩只是我们的纹身
所有这些使我们回到Macklemore和Ryan Lewis。 抢劫 是非常受欢迎的专辑除了专辑销量达110万张之外， 抢劫 催生了唯一的Thrift Shop，该商店已售出至少700万本。 Same Love的销售额为200万，而Ca n't Hold Us的销量为400万。我个人并不喜欢这张专辑，因为我发现这张专辑偏向流行音乐的一面。而且我什至没有说流行音乐本质上是不好的。我只是不在乎。如果黑眼豆豆获奖，我会说同样的话。但我发现有这样的论点 抢劫 格莱美不值得，因为它太流行了，尤其是格莱美委员会奖励主流专辑的历史。而且，由于Macklemore和Ryan Lewis只是第二位赢得最佳说唱专辑的白人艺术家，因此我不愿意充分发挥比赛卡。我不是Macklemore的辩护律师，但我认为他和Ryan Lewis离文化闯入者还很远。不仅是 抢劫 一张真正独立的专辑（尽管刘易斯表示，华纳子公司Alternative Distribution Alliance在未与Macklemore＆Ryan Lewis LLC签订合同的情况下将专辑中的单曲推到了Top 40电台），但这至少是Macklemore的第三张Rap专辑。
我不认为这与Macklemore＆Ryan Lewis是白人二人组，太过流行或在嘻哈中被称为闯入者有关。在音乐上，他们确切地知道自己在做什么，并且他们的努力获得了关键和经济上的回报。当然，种族是一个因素，但这不是邪恶的白人渗透到嘻哈中的情况。唯一需要指出的手指必须直接对准格莱美委员会和嘻哈。格莱美奖自1958年以来一直存在。那段时间显然早于嘻哈。您可以提出一个有力的论据，说Hip Hop从未真正受到欢迎。没有说唱，格莱美一家人的表现还不错。为什么Hip Hop中的人仍在寻找文化之外的验证？
嘻哈需要做得更好，以尊重自己的文化
当任何形式的音乐仍然证明自己在商业上可行时，它将被忽略。嘻哈在婴儿期或多或少被忽视，或充其量被视为劣等流派。我想这就是为什么你们有像公共敌人这样的团体说： 谁给他妈的该死的格莱美？ 在《终结者X：惊慌边缘》中。我认为这就是Jazzy Jeff和The Fresh Prince抵制1989年格莱美奖的原因，也是Jay Z也抵制2002格莱美奖的原因。无论我们谈论的是Chubb Rock＆Howie Tee的1989年专辑， 最终获胜者是… 或在史蒂夫·斯托特（Steve Stoute）的整页中选择 纽约时报 ，对我来说都是一样的。争论已经从忽略嘻哈转向到嘻哈不喜欢国家唱片艺术与科学学院如何对待这种类型和文化。这是一个权利问题。我认为，嘻哈文化已经超过40岁生日，因此没有任何合理的借口再没有可行的替代方法。格莱美学院使用一种天生的缺陷程序来奖励艺术家，作为粉丝，我发现这更加令人沮丧，因为他们的过程中的问题可以很容易地得到解决。但是，更令人沮丧的是，经过40多年的发展，我们仍在集体行动，并希望进行验证，因为作为Hip Hop消费者，评论家和参与者，我们还没有找到一种更好的方式来纪念我们自己的文化。考虑到我对音乐和文化的叛逆，自我授权的本质的了解和经历，我认为没有嘻哈乐于向主流美国文化的守门员乞讨他们的餐桌残骸，以期获得认可。
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奥马尔·伯吉斯（Omar Burgess）是加利福尼亚州长滩市人，曾为各种杂志，报纸撰稿，自2008年以来一直担任HipHopDX的编辑。 @OmarBurgess 。
