走在旧金山的少女街（Maiden Lane）就像步履蹒跚。在联合广场（Union Square）外的狭窄小巷西端，是性感时尚的避风港，爱马仕（Hermes）和Dolce＆Gabbana（杜嘉班纳（Dolce＆Gabbana））；在东端是一家老式商店，上面铺满了满是灰尘的标牌，上面贴着折扣相机（Discount Camera）。一家位于勃朗峰的商店，一家Tory Burch精品店以及一个名为Romper Room的鸡尾酒小窝，看上去直截了当 疯子 填补了崇高的办公空间之间的空白，其中一部分是1960年代，一部分是6000万美元。
总部以上并列的四个故事是 帝国 。这家开创性的数字音乐公司成立于大萧条时期，已经发布了每个人的项目。 德里克·波普（Derek Pope） 至 迪迪 至 小费 拥护非排他性交易，这是“酷玩自己的一切”行业的一种反常现象。如果公众不知道这个安静的巨人，那是设计使然。名望是创始人加兹·沙米（Ghazi Shami）所重视的最后一件事。
莎米告诉EpHIREDX，他很久没在社交媒体上找到我了，他坐在EMPIRE闪闪发光的新的2700平方英尺的总部内的一间会议室中。长期以来，您所看到的只是我的徽标，我的狮子徽标。每个人都知道我为成为狮子座而感到骄傲。很久以前，我做了一个有意识的决定，因为我是从艺术家社区起家的。。。我觉得如果我做一些对很多人有帮助的事情，而不是自己动手使用这些技能，我将会获得更多的满足感。
莎米（Shami）是工程师的儿子，在旧金山长大，当时在父亲的自助洗衣店工作。四岁时，他爬到洗衣机后面进行维修。到14岁时，他就用Gemini混音器和两个磁带甲板制作了自己的暂停磁带。他就读于旧金山州立大学，主修广播电视，并在Sun Microsystems，Eloquent Technologies和Audio Highway工作，在那里学习了在新千年的最初技术热潮中，光缆和新生压缩技术错综复杂。
他说，大约在2002年的某个时候，我有机会辞职，去做支票。那一点点钱帮助我渡过了难关，并开始了我的愿景。我一直很重视自主权，因为我觉得如果没有自主权，那么我将没有时间和空间来发展我对音乐行业的看法。大小无关紧要。重要的是，我可以以自己喜欢的事情为生，而不必回答任何人。我开始拍很多拍子。我在写。我当时正在制作自己的专辑。我和Messy Marv录制了整张专辑。我在《亚洲星球》上录制了整张专辑。两者都没有看到曙光。
Shami对技术和数字未来的可能性也很着迷。在传奇的海德街工作室（Hyde Street Studios）中度过了无数的时间，在那里 图帕克·沙库（Tupac Shakur） ，乔治·克林顿（George Clinton），德尔·时髦的Homosapien精心制作了经典作品，包括为各个层次的艺术家混合作品，印刷封面和压碟。他建立了一个微薄的一站式商店，为艺术家或品牌建立大众意识提供几乎所有必要的服务。他总是动手，总是透明的。随着他的人际关系和声誉的增长，他对自己可以给独立文化带来什么价值的理解也越来越多。湾区从未真正接受过放开免费项目以获取签名的想法。艺术家卖掉了笨拙的行李，直到他们搬走足够的单位进入塔唱片（Tower Records）或变形虫（Amoeba）或更有利可图的地方。如果Too $ hort或E-40或Spice-1可以通过单独移动5,000张CD来赚取$ 35,000，那么即使硅谷仅比US-101落后43分钟，他们为什么还要关注iTunes或其他数字发行机会？
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所有这些技术都在这里，全国其他地区都在吃尽它，而我们却没有。为什么会这样？我们的独立既是我们的礼物，也是我们的诅咒。这是礼物，因为我们可以谋生。但是有时候我们会对自己不利，因为我们对已经取得的成功感到自满，并且不会将其提升到一个新的水平。
引爆点
引爆点发生在2006年，当时Ghazi在INgrooves Music Group举行了演出。他了解自己动手做的事情，说唱行业的景象，嘻哈文化以及互联网对商业的未来影响。但是他缺乏的是对合同的理解。与他合作的大多数签约艺术家仍然要求免费的工作室时间，即使在售出足够的产品以在Billboard上排行榜之后。几乎所有人都达成了他们从未收回的交易。在INgrooves，Ghazi不仅从行业先驱那里学习了数字发行，并帮助建立说唱部门，同时为不知道在线收入潜力的独立艺术家创造了被动收入，而且他还能够掩盖公司的律师并成为音乐业务合同方面的专家。 。
最终，我解释说，我开始自行重新签定合同。最终，我才开始做自己的交易。我会消失三天，然后再回来。他们会说：“你在哪里住了三天？”我会在桌子上放下一个盒子，上面放着价值50张CD的目录。我会用自己的钱去购买目录，并每当得到报销，因为我知道目标是伟大的。我正在为那些通常都不了解的人现在建立一个基础设施。这使我处于能够领导人们进入一个未知领域的权力位置。最后，我去了首席执行官那儿说：“我想辞职。”
EMPIRE的业务模式是独特的，因为它在历史孤岛之间占据了一定的空间。它的核心是一个数字发行平台，可以像唱片公司一样培养人才。但是，尽管像Strange Music或TDE这样的独立唱片公司与Universal等大型公司都有发行交易，但EMPIRE却与整个供应链中的每个人都保持着直接交易。 Ghazi和运营副总裁Nima Etminan创建了公司的会计系统，版税平台和营销策略，客户关系，法律。在一个密集的行业中，EMPIRE常常故意被令人困惑地卷入中间商，并创建了自己的生态系统。它没有任何其他实体附属的脐带。
尼玛说，我认为让音乐律师感到惊讶的一件事是，我们进来并开始提供非排他性的交易。传统上，在音乐行业中，总是“与某人签约”。拥有他。锁住他。让他待一段时间。” Ghazi总是说：“如果您将某人带入您的家中，并将他们绑在沙发上，说您必须坐在这里，他想起床。但是，如果您欢迎他并说可以坐下，只要您愿意，就可以待在他身边，他就不会离开。’当人们签署交易并开始查看支票时，他就会离开。当他们可以登录并查看其使用权声明，并查看他们的作品，我们的作品以及所有内容都是透明的时。人们开始感到自在，言语四处传播。我们大部分的大笔交易都来自口口相传。
非排他性合同的价值
非排他性交易成为该公司成功的关键，因为Ghazi的目标始终是赢大于输。即使采取的裁员幅度小于大多数专业的裁员幅度，该业务仍可以通过保持精简而签订更高数量的交易来保持财务上的可行性。
亚洲星球说，自1990年代以来，我一直在加兹（Ghazi）周围。从那以后他一直在混我的专辑。我认为他是一家人。他正在做比我大的艺术家应该做的事情。他一次告诉我，他下有400位左右的艺术家。亚洲甚至推出了自己的公司，专注于生产商，并以此作为EMPIRE模型的基准。
他继续说，所有这些标签都可以做同样的事情，但是它们试图最大化。主要的标签制度实际上消除了艺术家变大，艺术家成长和发展的可能性。面对政治后，一个混蛋可能不想再做音乐了。当您的名册上有100个活跃人员时，[仅采取] 20％或30％很容易。
Funk Volume首席执行官Damien Ritter表示，他们一直在努力真正地建立自己的能力，移动速度和维护的完整性。 FV通过EMPIRE发布了许多项目，其中包括Hopsin的 疯狂敲门 ，迪兹·赖特（Dizzy Wright）的 第一协议 ，贾伦·本顿（Jarren Benton） 我奶奶的地下室 等等。我们需要时，它们几乎可以工作。他们有旋转门政策。
也许特洛伊大街（Troy Ave）的 没有交易的专业 是EMPIRE敏捷度的最公开的例子。在2015年6月，即Ave的Summer Jam演出的前两天，他决定要发行专辑四天 先 原始街道日期的日期。 EMPIRE能够在最后一刻适应。互联网风靡一时特洛伊·阿夫（Troy Ave）的失败，很少有人最初意识到专辑实际上是早发行的。到本周末为止，该专辑共售出7800单位，超过了独立发行所能称赞的水平。
特洛伊·艾维（Troy Ave）告诉你，你不能让失败者告诉你你没有赢，因为我一周内赚了六位数嘻哈DX。我来自哪里，是个混蛋W。那不是L。您必须知道什么是真实的，什么是假的。
我会给你一个更好的例子，提供AmbrosiaForHeads EIC，杰克·潘恩（Jake Paine）。我最喜欢的一位艺术家是DiamondD。去年，Diamond与EMPIRE合作 暗角碎片 。我个人认为这是他以来最好的专辑 特技，钝器和嘻哈 。以前，即使拥有90年代的作品，戴蒙德也并没有像他制作这张专辑那样制作太多视频或为市场提供服务。它可以在MP3，流媒体平台，CD和黑胶唱片上使用。它包含19轨项目中每首歌曲的视频。那里有新闻稿，媒体报道，巡回演出，而且我敢肯定会在广播和视频中播放。虽然我确信戴蒙德在所有方面都有很强的实力，但这并不是我在他的最后几个项目中看到的东西。 EMPIRE使这成为可能。
像全国许多城市一样，旧金山2.0也正处于繁荣周期中，共享型经济加剧了贫富差距的扩大。前任的 劳工部长罗伯特·赖希（Robert Reich） 将“巴黎西部”描述为一个封闭的社区……变得一身富裕，遥不可及。 Equipto的金门司仪在餐厅与市长Ed Lee面对面，由于他的经济政策，称他为亚洲人的耻辱，然后将视频发布到Twitter ... 并获得了道具 。美国人和美国人常常比以往更加两极分化。这么多自我。美元符号笼罩着如此多的眼睛。
2016 年十大嘻哈歌曲
加兹（Ghazi）的EMPIRE位于所有事务的中间，通过提供透明度和教育来增加其生态系统的层次，甚至以底线为代价。该公司与Atlantic Records合作，从而可以为志向更高的艺术家提供其他服务。他们甚至在旧金山开设了名为Sol Disciples（Above All）的街头服装精品店，以加强其销售能力。 EMPIRE可以带艺术家一路走，同时仍然提供所有选择。
加兹总结说，在鲨鱼的海洋中，我将成为虎鲸。我非常看待《帝国》：在汽车世界中，我们将成为特斯拉。是的，我们在同一条高速公路上行驶，从视觉上看这是一辆汽车，但胆量有所不同。
范式确实像血小板一样在移动。
贾斯汀·曼·亨特公司（Hi Hunt）是HipHopDX的主编。他在PNCRadio主持了公司公司表演，并在REVOLT，SiriusXM的All Out Show等节目中担任过专题报道。他目前居住在加利福尼亚州的洛杉矶。在Twitter上关注他@ 公司人 。
